Απόδραση σε πολυκάναλο Σύμπαν

[Ν.Κ.]

Στο υποθετικό σενάριο που θα είχαμε 2 δωμάτια 20τμ και 30τμ. ως επιλογή, τότε απλά θα επιλέγαμε ως χώρο ακρόασης αυτό των 30τμ.

Παράλληλα θα πρέπει και η αναλογία των διαστάσεων του χώρου να είναι κάπως ευνοϊκές.
Δεν έχει τόσο νόημα να επιλέξουμε την ιδανική αναλογία, αυτό που έχει αξία είναι να αποφύγουμε τα χειρότερα σενάρια.
Χώροι με ίσες διαστάσεις μήκους πλάτους και υψους είναι η χειρότερη επιλογή. Δεν θα πρέπει επίσης μια διάσταση να είναι πολλαπλάσια των άλλων.
Αποφεύγουμε αναλογίες τύπου 1:1:1, 1:1:2,
1:2:3 κτλπ.

Αν εστιάσουμε στο παράδειγμα του Katz προκύπτει η ακόλουθη αναλογία.
1:1,2:2,5
Μπορεί να μην είναι η τέλεια αναλογία αλλά είναι στην σωστή κατεύθυνση.

Βασικά κριτήρια για την επιλογή ενός χώρου είναι το μέγεθος αυτου και οι αναλογίες μεταξύ των διαστάσεων του χώρου.

Ένας ακόμη παράγοντας είναι και η συσταση/δομή των τοιχωματικων ορίων του χώρου.
Με στιβαρά τοιχώματα,/επιφάνειες διατηρείται σχεδόν όλη η ενέργεια στο εσωτερικό του χώρου μιλώντας ουσιαστικά για ένα σφραγισμένο δωμάτιο.
Αυτές όμως οι συνθήκες μέγιστης ανάκλασης και διέγερσης του χώρου καθιστούν πιο επιτακτική την ανάγκη για έλεγχο αυτών.

Προσωπικά τείνω να συμφωνήσω με τον Μπομπ, θα προτιμούσα έναν τέτοιο χώρο που θα κρατάει την ενέργεια στο εσωτερικό του. Θα τον προτιμούσαν σίγουρα πάντως οι γείτονες

Σε κάθε περίπτωση πριν την επιλογή ενός χώρου για ακρόαση ο ενδιαφερόμενος θα πρέπει να εξετάσει όλους αυτούς τους παράγοντες και να επιλέξει αυτόν που του εξασφαλίζει τις καλύτερες συνθήκες.


3ο Κεφάλαιο
Τοποθέτηση των ηχειων και της θέσεως ακρόασης στον χώρο.
SOS

 

[Σταύρος Λαγκαδιανός]

ceilings taller than 10 feet

Πού να τα βρεις αυτά στο ελλάντα? Μέχρι 2,7 μ. τα φιάνουν εδώ και δεκαετίες.

 

[AndreasLav]

Πού να τα βρεις αυτά στο ελλάντα? Μέχρι 2,7 μ. τα φιάνουν εδώ και δεκαετίες.

Άσε με πέτυχα ένα ωραίο σπιτάκι τώρα που ψάχνω.5,3 Χ 9 χ3,1..., όπου το 5,3 σταδιακα έπεφτε στο 3,8.

 

[melina]

Άσε με πέτυχα ένα ωραίο σπιτάκι τώρα που ψάχνω.5,3 Χ 9 χ3,1..., όπου το 5,3 σταδιακα έπεφτε στο 3,8.

Πρώτα δοκιμή χώρου με τα ηχεία σου και μετά όλα τα άλλα.

 

[AndreasLav]

Πρώτα δοκιμή χώρου με τα ηχεία σου και μετά όλα τα άλλα.

XAXAXAXAXAXAAA τι λέτε ρε; θα κουβαλάω τα στερεφωνικά όπου πάω να δω σπίτι;

 

[JOHN MARKOU]

XAXAXAXAXAXAAA τι λέτε ρε; θα κουβαλάω τα στερεφωνικά όπου πάω να δω σπίτι;

Ετσι κάνουν οι σωστοί highendάδες.

 

[kanakiani]

Στο υποθετικό σενάριο που θα είχαμε 2 δωμάτια 20τμ και 30τμ. ως επιλογή, τότε απλά θα επιλέγαμε ως χώρο ακρόασης αυτό των 30τμ.

Παράλληλα θα πρέπει και η αναλογία των διαστάσεων του χώρου να είναι κάπως ευνοϊκές.
Δεν έχει τόσο νόημα να επιλέξουμε την ιδανική αναλογία, αυτό που έχει αξία είναι να αποφύγουμε τα χειρότερα σενάρια.
Χώροι με ίσες διαστάσεις μήκους πλάτους και υψους είναι η χειρότερη επιλογή. Δεν θα πρέπει επίσης μια διάσταση να είναι πολλαπλάσια των άλλων.
Αποφεύγουμε αναλογίες τύπου 1:1:1, 1:1:2,
1:2:3 κτλπ.

Αν εστιάσουμε στο παράδειγμα του Katz προκύπτει η ακόλουθη αναλογία.
1:1,2:2,5
Μπορεί να μην είναι η τέλεια αναλογία αλλά είναι στην σωστή κατεύθυνση.

Βασικά κριτήρια για την επιλογή ενός χώρου είναι το μέγεθος αυτου και οι αναλογίες μεταξύ των διαστάσεων του χώρου.

Ένας ακόμη παράγοντας είναι και η συσταση/δομή των τοιχωματικων ορίων του χώρου.
Με στιβαρά τοιχώματα,/επιφάνειες διατηρείται σχεδόν όλη η ενέργεια στο εσωτερικό του χώρου μιλώντας ουσιαστικά για ένα σφραγισμένο δωμάτιο.
Αυτές όμως οι συνθήκες μέγιστης ανάκλασης και διέγερσης του χώρου καθιστούν πιο επιτακτική την ανάγκη για έλεγχο αυτών.

Προσωπικά τείνω να συμφωνήσω με τον Μπομπ, θα προτιμούσα έναν τέτοιο χώρο που θα κρατάει την ενέργεια στο εσωτερικό του. Θα τον προτιμούσαν σίγουρα πάντως οι γείτονες

Σε κάθε περίπτωση πριν την επιλογή ενός χώρου για ακρόαση ο ενδιαφερόμενος θα πρέπει να εξετάσει όλους αυτούς τους παράγοντες και να επιλέξει αυτόν που του εξασφαλίζει τις καλύτερες συνθήκες.


3ο Κεφάλαιο
Τοποθέτηση των ηχειων και της θέσεως ακρόασης στον χώρο.
SOS

Όχι ρε φούστη μου!! Και εσύ έγινες ειδικός??


Λοιπόν σε πειράζω εννοείται, συνέχισε για την audio κοινότητα που περιμένει με αγωνία το επόμενο κεφάλαιο

 

[AndreasLav]

Ετσι κάνουν οι σωστοί highendάδες.

Εγώ κομπιούτερ φτιάχνω δεν ξέρω από αυτά

 

[Ν.Κ.]

Στο 3ο κεφάλαιο θα ασχοληθούμε με την τοποθέτηση των ηχειων στον χώρο και την επιλογή της θέσεως ακρόασης.

Τα ηχεία και η θέση ακρόασης θα πρέπει να βρίσκονται στις κορυφές ενός ισόπλευρου τριγώνου. Η αποσταση δηλαδη μεταξύ των ηχειων θα πρέπει να είναι ίδια με την απόσταση των ηχειων από τον ακροατή. Με αυτό τον τρόπο διασφαλίζεται η σωστή αποτύπωση του Soundstage, του πλάτους της σκηνής δηλαδή ακριβώς όπως την έφτιαξε ο μηχανικός ήχου στο στούντιο.
Διατηρώντας ίδια την απόσταση του ακροατή από τα ηχεία και μειώνοντας την απόσταση των ηχειων θα έχεις μείωση του πλάτους της σκηνής όπου βρίσκονται τοποθετημένα οι φωνές και τα όργανα, δεν το θέλουμε κάτι τέτοιο.
Από την άλλη μια αύξηση του πλάτους της σκηνής με άνοιγμα της απόστασης των ηχειων προς τα έξω θα κάνει φωνές ή και όργανα που βρίσκονται στο μέσον να ακούγονται υπερμεγέθη και αφύσικα.
Επομένως κρίσιμο για την αναπαραγωγή της μουσικής είναι η εξασφσλιση του σωστού πλάτους /Soundstage που επιτυγχάνεται με το ισόπλευρο τρίγωνο ακρόασης.
Η μέτρηση των αποστάσεων γίνεται εύκολα με την χρήση ενός απλού μετρητικό λέιζερ.

Κατόπιν θα πρέπει να τοποθετήσουμε τα ηχεία στο κατάλληλο ύψος.
Τα ηχεία λοιπόν θα τοποθετηθούν στο ύψος του αυτιού. Το τουιτερ, για την ακρίβεια το σημείο ανάμεσα στο τουιτερ και το μιντγουφερ θα πρέπει να βρίσκεται στο ίδιο ακριβώς ύψος που βρίσκονται τα αυτιά μας.
Κάτι τέτοιο είναι πολύ εύκολο να το πετύχουμε με την βοήθεια πάλι ενός λέιζερ.

Περνάμε τώρα στην επόμενη φάση που είναι η εξασφάλιση ακουστικης συμμετρίας.

Ο ήχος που βγαίνει από το ηχεία δεν ακολουθεί μια ευθεία γραμμή όπως η ακτίνα ενός λέιζερ.
Ο ήχος που βγαίνει από τις μεμβράνες του ηχείου διαχέεται /κατευθύνεται και σε άλλες κατευθύνσεις, προσκρουει πανω στα τοιχώματα ενος κλειστού χώρου, ανακλάται στο μεγαλύτερο ποσοστό και κατόπιν φθάνει ευεροχρονισμενα στα αυτιά μας.
Στην ουσία δηλαδή δεχόμαστε τον απευθείας /άμεσο ήχο των ηχείων και επίσης των έμμεσο ηχο που δημιουργούν όλες αυτές οι ανακλάσεις.
Σε όλους τους χώρους δεχόμαστε αυτόν τον συνδυασμό άνεσης και έμμεσης ενέργειας. Αυτό που θέλουμε όμως είναι να προσπαθήσουμε να ελέγξουμε κατά κάποιον τρόπο και ως ένα βαθμό την έμμεση αυτή ενέργεια που δημιουργείται από όλες αυτές τις ανακλάσεις του ήχου στον χώρο.

Βλέπετε πόσο απλά και κατανοητά τα γράφω.
Αν σας άρχιζα με ουδο ακοής και τα σχετικά θα ψάχνατε γρήγορα οδό διαφυγής

Ακουστική συμμετρία σημαίνει να εξασφαλίσουμε όμοιες συνθήκες ανακλασεων εκατέρωθεν των ηχειων.
Ηχεία που ισαπεχουν για παράδειγμα από πλευρικά τοιχώματα δημιουργούν όμοιο μοτίβο πλευρικων ανακλασεων. ανακλασεων.
Χαρακτηριστικό παράδειγμα ανομοιομορφίας ανακλασεων και ακουστικης ασυμμετρίας αποτελεί η τοποθέτηση ενός ηχείου κοντά σε πλευρικό τοίχο ενώ στο άλλο ηχείο δεν υπάρχει τοίχος αλλά άνοιγμα.
Ένα ακόμη παράδειγμα ακουστικης ανισορροπίας που σκέφτηκα είναι η περίπτωση μιας κεκλιμένης οροφής οπου τα ηχεια έχουν τοποθετηθεί ανορθόδοξο κατά μήκος της κεκλιμένης επιφάνειας με αποτέλεσμα το ένα ηχείο να βρίσκεται στριμωγμενο μεταξύ δαπέδου και οροφής ενώ το άλλο βρίσκεται με αρκετό κενό από πάνω.

Αυτό που μας ενδιαφέρει βασικά είναι μεταξύ ηχειων και θέση ακρόασης να εξασφαλίσουμε συνθήκες συμμετρίας.
Διαφορετικά αυτή η ανισορροπια στην ενέργεια των ανακλασεων από τα τοιχώματα πλησίον των ηχειων και της θέσεως ακρόασης θα έχει επίπτωση στον ηχο. Φωνές ή και όργανα που αναπαραγονται στο κέντρο θα μετατοπιζονται προς την πλευρά εκείνη που οι ανακλάσεις είναι ισχυρότερες.

 

[kanakiani]

Μια χαρά είναι να έχει κενό από τη μία και τοίχο από την άλλη. Εδώ τα περισσότερα setup που ανεβάζουν οι κουνοδαχτυλίδηδες έχουν καναπέ όπως τους βολεύει μπροστά από το ένα ηχείο, πικάπ πάνω σε πάγκους κουζίνας και δεν ξέρω εγώ τι άλλο.
Δεν αναφέρω καθόλου αυτά που βλέπω στις "χαϊεντάδικες¨ομάδες του fb.
Κατά τα άλλα καλά τα λες και αυτή είναι η σωστή βάση η οποία όμως δεν ισχύει πάντα ή έστω θα πρέπει να παραβαίνονται ας πούμε κάποιοι κανόνες σε μη συμβατούς χώρους - ηχεία.

 

[vastsar]

Στο 3ο κεφάλαιο θα ασχοληθούμε με την τοποθέτηση των ηχειων στον χώρο και την επιλογή της θέσεως ακρόασης.

Τα ηχεία και η θέση ακρόασης θα πρέπει να βρίσκονται στις κορυφές ενός ισόπλευρου τριγώνου. Η αποσταση δηλαδη μεταξύ των ηχειων θα πρέπει να είναι ίδια με την απόσταση των ηχειων από τον ακροατή. Με αυτό τον τρόπο διασφαλίζεται η σωστή αποτύπωση του Soundstage, του πλάτους της σκηνής δηλαδή ακριβώς όπως την έφτιαξε ο μηχανικός ήχου στο στούντιο.
Διατηρώντας ίδια την απόσταση του ακροατή από τα ηχεία και μειώνοντας την απόσταση των ηχειων θα έχεις μείωση του πλάτους της σκηνής όπου βρίσκονται τοποθετημένα οι φωνές και τα όργανα, δεν το θέλουμε κάτι τέτοιο.
Από την άλλη μια αύξηση του πλάτους της σκηνής με άνοιγμα της απόστασης των ηχειων προς τα έξω θα κάνει φωνές ή και όργανα που βρίσκονται στο μέσον να ακούγονται υπερμεγέθη και αφύσικα.
Επομένως κρίσιμο για την αναπαραγωγή της μουσικής είναι η εξασφσλιση του σωστού πλάτους /Soundstage που επιτυγχάνεται με το ισόπλευρο τρίγωνο ακρόασης.
Η μέτρηση των αποστάσεων γίνεται εύκολα με την χρήση ενός απλού μετρητικό λέιζερ.

Κατόπιν θα πρέπει να τοποθετήσουμε τα ηχεία στο κατάλληλο ύψος.
Τα ηχεία λοιπόν θα τοποθετηθούν στο ύψος του αυτιού. Το τουιτερ, για την ακρίβεια το σημείο ανάμεσα στο τουιτερ και το μιντγουφερ θα πρέπει να βρίσκεται στο ίδιο ακριβώς ύψος που βρίσκονται τα αυτιά μας.
Κάτι τέτοιο είναι πολύ εύκολο να το πετύχουμε με την βοήθεια πάλι ενός λέιζερ.

Περνάμε τώρα στην επόμενη φάση που είναι η εξασφάλιση ακουστικης συμμετρίας.

Ο ήχος που βγαίνει από το ηχεία δεν ακολουθεί μια ευθεία γραμμή όπως η ακτίνα ενός λέιζερ.
Ο ήχος που βγαίνει από τις μεμβράνες του ηχείου διαχέεται /κατευθύνεται και σε άλλες κατευθύνσεις, προσκρουει πανω στα τοιχώματα ενος κλειστού χώρου, ανακλάται στο μεγαλύτερο ποσοστό και κατόπιν φθάνει ευεροχρονισμενα στα αυτιά μας.
Στην ουσία δηλαδή δεχόμαστε τον απευθείας /άμεσο ήχο των ηχείων και επίσης των έμμεσο ηχο που δημιουργούν όλες αυτές οι ανακλάσεις.
Σε όλους τους χώρους δεχόμαστε αυτόν τον συνδυασμό άνεσης και έμμεσης ενέργειας. Αυτό που θέλουμε όμως είναι να προσπαθήσουμε να ελέγξουμε κατά κάποιον τρόπο και ως ένα βαθμό την έμμεση αυτή ενέργεια που δημιουργείται από όλες αυτές τις ανακλάσεις του ήχου στον χώρο.

Βλέπετε πόσο απλά και κατανοητά τα γράφω.
Αν σας άρχιζα με ουδο ακοής και τα σχετικά θα ψάχνατε γρήγορα οδό διαφυγής

Ακουστική συμμετρία σημαίνει να εξασφαλίσουμε όμοιες συνθήκες ανακλασεων εκατέρωθεν των ηχειων.
Ηχεία που ισαπεχουν για παράδειγμα από πλευρικά τοιχώματα δημιουργούν όμοιο μοτίβο πλευρικων ανακλασεων. ανακλασεων.
Χαρακτηριστικό παράδειγμα ανομοιομορφίας ανακλασεων και ακουστικης ασυμμετρίας αποτελεί η τοποθέτηση ενός ηχείου κοντά σε πλευρικό τοίχο ενώ στο άλλο ηχείο δεν υπάρχει τοίχος αλλά άνοιγμα.
Ένα ακόμη παράδειγμα ακουστικης ανισορροπίας που σκέφτηκα είναι η περίπτωση μιας κεκλιμένης οροφής οπου τα ηχεια έχουν τοποθετηθεί ανορθόδοξο κατά μήκος της κεκλιμένης επιφάνειας με αποτέλεσμα το ένα ηχείο να βρίσκεται στριμωγμενο μεταξύ δαπέδου και οροφής ενώ το άλλο βρίσκεται με αρκετό κενό από πάνω.

Αυτό που μας ενδιαφέρει βασικά είναι μεταξύ ηχειων και θέση ακρόασης να εξασφαλίσουμε συνθήκες συμμετρίας.
Διαφορετικά αυτή η ανισορροπια στην ενέργεια των ανακλασεων από τα τοιχώματα πλησίον των ηχειων και της θέσεως ακρόασης θα έχει επίπτωση στον ηχο. Φωνές ή και όργανα που αναπαραγονται στο κέντρο θα μετατοπιζονται προς την πλευρά εκείνη που οι ανακλάσεις είναι ισχυρότερες.

Μα ολο αυτο που γραφεις αναφερεται στον προηγουμενο αιωνα οταν ακουγαν στερεο μουσικη. Τι διαλο θα γυρισουμε στην εποχη της γιαγιας μου και του παππου μου?
Για πιες λιγο κρυο νερο κι ελα στο σημερα. Πολυκαναλο πλεον ....Μουλτιτσανελε!!

 

[editor]

Πολυκαναλο πλεον ....Μουλτιτσανελε!!

Ωωω....βρε φιλε τι ειπες τωρα !!
Αυτος ειναι ο ορος που ελλειπε για να συμπληρωθει το puzzle.....

 

[Var]

Πάντως εντυπωσιακό που το stereo άντεξε “από την εποχή του παππού” και ακόμα το χρησιμοποιούν σχεδόν όλα τα στούντιο, οι δισκογραφικές και οι συντριπτική πλειοψηφία ακροατών σε όλο τον πλανήτη.

Μάλλον δεν ενημερώθηκαν για το… μουλτιτσάνελε.

 

[vastsar]

Πάντως εντυπωσιακό που το stereo άντεξε “από την εποχή του παππού” και ακόμα το χρησιμοποιούν σχεδόν όλα τα στούντιο, οι δισκογραφικές και οι συντριπτική πλειοψηφία ακροατών σε όλο τον πλανήτη.

Μάλλον δεν ενημερώθηκαν για το… μουλτιτσάνελε.

Μαλλον δεν παρακολουθεις τις εξελιξεις στα στουντιο (εξωτερικο εξυπακουεται)

 

[Var]

Μαλλον δεν παρακολουθεις τις εξελιξεις στα στουντιο (εξωτερικο εξυπακουεται)

Μήπως να βάλουμε και κονσόλα μίξης στο σαλόνι ;
Παρ όλο που το μουλτιτσάνελε εξελίσσεται, η όποια επένδυση σε τέτοια setup είναι πεταμένα λεφτά στην κυριολεξία.
Το default format σχεδόν παντού είναι το stereo και θα είναι για πάρα πολλά χρόνια ακόμα.

 

[vastsar]

Μην ξεχνας οτι πολυκαναλο ακους κι απο ηχομπαρες, οι οποιες εχουν εξελιχθει και υπαρχουν για ολα τα βαλαντια.
Τα υπολοιπα εχουν γραφτει εδω μεσα κατ επαναληψη, οποτε δεν εχει νοημα να επαναλαμβανομαστε για μια ακομη φορα που αλλωστε δεν θα αλαξει κανενος η γνωμη, ουτε και η δικη μου προθεση ειναι τετοια προς τριτους.

 

[thva]

Μήπως να βάλουμε και κονσόλα μίξης στο σαλόνι ;
Παρ όλο που το μουλτιτσάνελε εξελίσσεται, η όποια επένδυση σε τέτοια setup είναι πεταμένα λεφτά στην κυριολεξία.
Το default format σχεδόν παντού είναι το stereo και θα είναι για πάρα πολλά χρόνια ακόμα.

Θα μας θάψουν με τα ηχεία μας. Μην πω μέσα τους.

 

[Ν.Κ.]

Το επόμενο βήμα αφορά την απόσταση ακρόασης. Την απόσταση δηλαδή των ηχειων από την θέση ακρόασης.
Δυστυχώς όλοι οι χώροι έχουν πολλές ανακλαστικες επιφάνειες με αποτέλεσμα να δεχόμαστε όλη αυτή την έμμεση ενέργεια εξαιτίας των ανακλασεων.
Δεν είναι χώροι που κατασκευστηκαν με κριτήριο την ακρόαση μουσικής.
Επιπλέον οι περισσότεροι κατασκευαστές ηχειων στον χώρο του hifi δεν δείχνουν να ενδιαφέρονται να αντιστσθμισουν με κάποιο τρόπο αυτη την ποσότητα έμμεσης ενέργειας των χωρών κατασκευαζοντας κατάλληλα για αυτόν τον σκοπό ηχεια.
Αντιθέτως οι κατασκευαστές "στουντιακων ηχειων" ασχολούνται και με αυτές τις "λεπτομέρειες" ενώ γνωρίζουν ότι στουντιακοι χώροι είναι σαφώς καλύτερα φροντισμένοι από ηχητική σκοπιά.

Αυτό που μας ενδιαφέρει στην θέση ακρόασης είναι να δεχόμαστε περισσότερη ενέργεια κατευθείαν από τα ηχεία και λιγότερη πληροφορία από τον χώρο, λιγότερη έμμεση ενέργεια από το δωμάτιο.
Με αυτό τον τρόπο δεν θα θολώνει η εικόνα της μουσικής σκηνής μπροστά μας.

Αυτό μπορούμε να το επιτύχουμε μειώνοντας την απόσταση ακρόασης. Όσο πιο κοντά καθόμαστε στα ηχεία τόσο πιο ξεκάθαρα αντιλαμβανόμαστε αυτά που διαδραματιζονται στην σκηνή.

Είναι προτιμότερο επομένως να κάτσουμε στα 2μετρα απόσταση από ότι στα 3μετρα.
Μια απόσταση 1,5-2,5m θα λέγαμε ότι είναι εντάξει για ένα τυπικό οικιακό χώρο.
Μεγαλύτερες αποστάσεις μπορούν να επιλέγουν σε αρκετά μεγάλους χώρους ή σε χώρους που τα τοιχώματά τους έχουν φροντίστει παθητικά με πάνελ απορρόφησης κτλπ.

Στην ουσία ένας φροντισμένος χώρος ρίχνει τα επίπεδα ενέργειας των ανακλασεων και επιτρέπει έτσι μεγαλύτερες αποστάσεις.

Οι μεγαλύτερες όμως αποστάσεις ακρόασης συνεπάγονται και μεγαλύτερη προσπάθεια από τα ηχεία να διατηρήσουν την ένταση, αφου όσο απομακρυναστε από την πηγή ήχου μειώνεται και η ένταση του ήχου.
Το σύστημα ηχεία /ενισχυτές καταπονείται περισσότερο και πιθανόν να φτάσει στα όριά του να σκάσει

Θέλουμε λοιπόν όσο το δυνατόν κοντινές αποστάσεις ακρόασης για να δεχόμαστε μεγαλύτερη ποσότητα άμεσης ενέργειας και να ακούμε δυνατά χωρίς να πιέζουμε στα όρια του ηχοσύστημα.

Το μόνο που μένει να εξετάσουμε είναι τώρα τις αποστάσεις των ηχειων και της θέσεως ακρόασης από τα τοιχώματά.

 

[kanakiani]

Αυτός εδώ ακολούθησε τις ίδιες συμβουλές και μείωσε την απόσταση για να μην "κουράζονται¨ χαχα τα ηχεία αλλά έσκασε αυτός τελικά.
Πρόσεχε ΝΚ μην κάθεσαι πολύ κοντά παλικάρι μου και έχουμε τράβαλα...

 

[thva]

Αυτός εδώ ακολούθησε τις ίδιες συμβουλές και μείωσε την απόσταση για να μην "κουράζονται¨ χαχα τα ηχεία αλλά έσκασε αυτός τελικά.
Πρόσεχε ΝΚ μην κάθεσαι πολύ κοντά παλικάρι μου και έχουμε τράβαλα...
View attachment 396061

Κατάλαβα. Σαν ακουστικά θα καταλήξει να ακούει με τις συμβουλες των γκουρού που ακούει. Κλειστοφοβικά ακούσματα με σώματα οργάνων φαντάσματα και την σκηνή στην μύτη του. Που κάνεις έτσι το χέρι σου και περνάει απο μέσα τους. Θα κάνει καλες μίξεις όμως έτσι.