Interesting. https://hydrogenaud.io/index.php/topic,52235.0.html
Όχι προσωπικά.
1:1.
Συμφορουμίτης είμαι,αλλά καμία σχέση και στο δεύτερο σκέλος.Περνώ αρκετόν καιρό εκτός Ελλάδος,αλλά όχι στην Κύπρο.Εκεί είχα βρεθεί μόνο για έναν περίπου χρόνο στην παιδική μου ηλικία.Ούτε επανήλθα από κάπου πονηρά ούτε να σε-σας προσβάλλω υποβολιμαίως θέλω.
Απλά έκανα μία επισήμανση που στο δικό μου φτωχό μυαλό χτύπησε πολύ περίεργα.
Αφού λοιπόν όμως μου λες ότι "δεν είναι αυτό που νομίζεις¨ και ήταν με καλή διάθεση - όλα καλά λοιπόν
Για τον συμφουρίτη Bhutia αναφερόμουν. Αν δεν κάνω λάθος είχα διαβάσει κάπου κάποια στιγμή ότι γράφει από την Κύπρο.
Καλέ μας κι επίμονε κηπουρέ SUDOKU , η διαδικασία σύστασης στερεοφωνικού master έχει περιγραφεί εδώ και καιρό.
Κατά τα άλλα,για τέτοιους λόγους κάποιοι παριστάμενοι επιμένουν ότι το κεντρικό ηχείο οφείλει να έχει τουλάχιστον εφάμιλλη - αν όχι ανώτερη- ικανότητα στη διαχείριση ισχύος καθώς κι εύρος απόκρισης σε σχέση με το δεξί και αριστερό μπροστινά κύρια ηχεία.Ακριβώς ώστε να μην ήταν ΄΄περιττή και λάθος΄΄ η εφαρμογή αυτού.Αυτή η καταχώρηση εξηγεί το πώς γίνεται να προκύψουν εντυπωσιακές ηχητικές σκηνές και στερεοφωνικές απεικονίσεις από συμβατικές ηχογραφήσεις και μίξεις.
Η επεξεργασία M/S (Mid-Side ή αλλιώς Mono-Stereo) αποτελεί πολύτιμο εργαλείο στη διάθεση του ηχητικού μηχανικού για την χωρική σύσταση μίας μίξης ή master,προκειμένου ν'αποδοθεί ικανή πληρότητα; στερεοφωνικής απεικόνισης κατά την αναπαραγωγή τους.
Το μεσαίο κανάλι αντιπροσωπεύει το επίκεντρο της στερεοφωνικής εικόνας.Όποτε ανέρχεται η στάθμη του,ο ακροατής αντιλαμβάνεται εντονότερα ένα κεντρικό είδωλο που παραπέμπει σε μονοφωνική αναπαραγωγή.
Το ΄΄πλευρικό΄΄ κανάλι αντιπροσωπεύει τις παρυφές της στερεοφωνικής εικόνας.Όποτε ανέρχεται η στάθμη αυτού,ο ακροατής αντιλαμβάνεται μεγα;λύτερη ευρυχωρία και διασπορά των ειδώλων επί της ηχητικής σκηνής.
Η μεθοδολογία αυτής της επεξεργασίας έχει τις ρίζες της στις πατενταρισμένες τεχνικές του γνωστού μας Alan Blumlein από τη δεκαετία του 1930.Στην προσπάθεια να μιμηθεί τον τρόπο που το ακουστικό μας σύστημα συλλαμβάνει τα ηχητικά ερεθίσματα-ούτως ώστε να εμπλουτίσει τα τότε μονοφωνικά σήματα με συνιστώσες χωρικής αντίληψης- εφήρμοσε το συνδυασμό ενός καρδιοειδούς μικροφώνου με πρόσθιο προσανατολισμό (που συλλάμβανε την πληροφορία για το μεσαίο τμήμα) κι ενός άλλου με οκτωειδή πολική απόκριση κι εγκάρσιο προσανατολισμό για τις πλευρικές πληροφορίες.
Και η δημοφιλής διάταξη Blumlein με τη συστοιχία από οκτωειδή μικρόφωνα σε κλίση 90 μοιρών αναμεταξύ τους.
Το αμιγές σήμα από το μεσαίο μικρόφωνο δίνει μονοφωνική αίσθηση.Κατά την μίξη των δύο επιμέρους σημάτων,με την άνοδο της στάθμης του προερχόμενου από το πλευρικό κανάλι,θα διευρύνεται η αντιλαμβανόμενη ηχητική σκηνή.
Στη σύγχρονη εποχή,μέσω αποκωδικοποιητή συνδυάζονται τα δύο σήματα προκειμένου να διαμορφωθούν τα περιεχόμενα για δεξί και αριστερό κανάλι αντιστοίχως κατά την παραγωγή ενός master.Η συνήθως ακολουθούμενη μέθοδος παρέχει την πληροφορία για το αριστερό κανάλι αθροίζοντας το σήμα M με το σήμα S,ενώ η πληροφορία για το δεξί προκύπτει αφαιρώντας το σήμα S από το M.Τροφοδοτείται λοιπόν επί ενός μίκτη το M στον fader 1 και το S στον fader 2 της κονσόλας κι εκτελείται panning για το αριστερό κανάλι.Το σήμα M τροφοδοτείται επίσης στον fader 3 και το σήμα S στον fader 4.Αντιστρέφεται η πολικότητα του fader 4 κι εκτελείται panning των 3-4 για το δεξί κανάλι.Ισχυρότερη παρουσία του Μ εντός της μίξης συνεπάγεται υψηλότερη συγκέντρωση των εικονικών ειδώλων στον κεντρικό τόπο ανάμεσα στα ηχεία,ενώ ισχυρότερη παρουσία του S συνεπάγεται μεγαλύτερη διασπορά των επιμέρους ειδώλων και κατανομή τους σε μία ηχόσφαιρα μεγαλύτερης ακτίνας.
Εάν εφαρμοστεί σίγαση (Mute) στο σήμα Μ,τότε γίνεται αντιληπτά μονάχα είδωλα ευρισκόμενα σε ακραίες πλευρικές θέσεις στην ηχητική σκηνή,καθώς και συνιστώσες αντήχησης.Σίγαση στο S οδηγεί σε αντίληψη μονάχα του κεντρικού ερμηνευτή,ενώ οι αισθήσεις ευρυχωρίας και αρμονικού πλούτου καταρρέουν.Η εύρεση της βέλτιστης ισορροπίας μεταξύ Μ & S για δεδομένο master επαφίεται στη δεξιοτεχνία του μηχανικού ήχου.
Η μέθοδος επιτρέπει ικανοποιητική επεξεργασία σήματος με την απλή διαχείριση δύο καναλιών.Χρησιμοποιείται ευρύτατα σε κινηματογρα;φικές παραγωγές,όπου η αντιλαμβανόμενη θέση και απόσταση των φωνών από τους ηθοποιούς μπορεί να ρυθμιστεί επακριβώς με ένα μονάχα ζεύγος faders.
Χαρίζει επιπλέον ευελιξία κατά την επεξεργασία δεδομένης στερεοφωνικής μίξης,έστω και χωρίς να έχει προηγηθεί σύλληψη του αρχικού γεγονότος με την προαναφερθείσα μικροφωνική διάταξη.Με τους σύγχρονους επεξεργαστές και την M-S τεχνική οποιοδήποτε σήμα δύναται να διαχωριστεί σε επιμέρους κεντρικές και πλευρικές συνιστώσες,οι οποίες έτσι μπορούν να υποστούν περαιτέρω ρυθμίσεις.
Για αυτό λένε 5 ίδια ηχεία. Αλλά και πάλι, γίνεται bass management και τα μπάσα πάνε στα subs.
Μολονότι μπορεί να επιτελείται bass management στις ζώνες κάτω από τα 80 ή τα 120 Hz,η απαίτηση ομοειδών δορυφόρων για τα επιμέρους κανάλια εξακολουθεί να υφίσταται,ακριβώς επειδή πρέπει να ισχύει ομοιογένεια στις αντίστοιχες πολικές αποκρίσεις και τα baffle-step ,αλλά κι επειδή χρειάζεται τα επιμέρους ηχεία να παρουσιάζουν ομοειδή συμπεριφορά επιπλέον κατά την υποχώρηση της απόκρισής των κάτω από τα σημεία κρος - ανάλογα με τις επιλεγμένες ρυθμίσεις στο λογισμικό κι εφόσον δεν θα χρησιμοποιούνταν αποκλειστικώς φίλτρα τύπου brickwall.
Ένα από τα plugins του Foobar2000 που κάνει upmix.
Οπου το μεσον αυτονομειται του σκοπου
Φερ ιναφ!1:1.
Καμία διαφοροποίηση.
Και το όμοιο σε ενεργειακό επίπεδο, πάλι 1:1.
Τα κοντρολς που διαθέτουν τα σοφτγουερ, είναι για διεύρυνση του πλάτους της μουσικής σκηνής, με αύξηση των σχετικών σταθμεων των σαραουντ ηχείων, χωρίς όμως αυτό να επηρεάσει το άθροισμα όλων.
Είναι σα να έχεις 2 ηχεία και σιγά σιγά να ανοίγεις την γωνία του τριγώνου ακρόασης από 30 μοίρες μπορείς να την πας 60 και 90 και 120 και 180 και 240, όσο θες, και παραμένουν 2 ηχεία στην ίδια απόσταση ακρόασης, οπότε δεν αλλοιώνεται τίποτα όσον αφορά την ενέργεια που εισπράττεις και το συχνοτικο και φασικο περιεχόμενο.
Για περισσότερες πληροφορίες θα πρέπει να ψάξεις πολύ. Δεν έχω δικαίωμα να τις δώσω, ούτε με πιεμ.
good point
Ο δρόμος προς την πολυκαναλική Μόρντορ είναι στρωμένος με...καλούς σκοπούς.Καλώς ή κακώς, οι προδιαγραφές για όλα τα κανάλια των πολυκάναλων ιμερσιβ φορμάτ είναι απολύτως όμοιες και σε απόκριση συχνότητας, και σε στάθμες.
Σας έχω επιδείξει πληθώρα pdf που απομόνωσα το τμήμα που έγραφαν "απολύτως όμοιοι δορυφόροι".
Βεβαίως παραμένει στα "παλιά μυαλά" η εικόνα 2 γιγαντιαίων κυρίως ηχείων και μιας πορδης-ηχειου για κεντρικό, και κάτι ψείρες στους τοίχους για περιφερικά. Δεν έχουν γιατρειά αυτές οι λογικές, τι να κάνω...
Στους χομσινεμάκηδες, παραμένει η εικόνα ενός γιγαντιαίου αν είναι δυνατόν κεντρικού ηχείου, γιατί από κει βγαίνουν όλες οι εκρήξεις και διάλογοι και δεξερωγωτι, με 2 ηχεία δαπέδου για λεφτ-ραιτ και τα υπόλοιπα θα είναι ηχεία ραφιού, κι όσο μπορέσουν να βγάλουν.
Ωραιότατος συμβιβασμός ο δεύτερος, και πρακτικός. Και δικαίως τον ακολουθούν. Κι ο Τουλ στο σαλόνι του, αυτό έκανε.
Τα pdf όμως, άλλα λένε. Κι ο Τουλ στο στούντιο, όπου κυνηγάει τον καλύτερο δυνατό ήχο και όχι τον καλύτερο δυνατό συμβιβασμό, αυτό που λένε τα pdf κάνει.
Εσείς κρίνετε κατά τις δικές σας συνθήκες και δυνατότητες, και πράξτε αναλόγως.
Βλέπω από πολλά παιδιά να συμμερίζονται με ενθουσιασμό το "5 όμοιοι δορυφόροι" που μαλλιασε η γλώσσα μου να λέω, και δε κόβω αυτόν τον ενθουσιασμό, διότι συνήθως πρόκειται για ιδιαίτερα χαμηλού κοστολογιου επιλογές, οπότε δεν έχει νόημα να πάνε σε υποδεέστερες για τα σαραουντ, ενώ αργότερα, σε δεύτερο χρόνο, αν θελήσουν πιο δυνατό μια ρωμαλέο ήχο από την εμπρός τριάδα, να την ανεβάσουν στο ταβάνι και να πάρουν για αυτήν μια κλίμακα μεγαλύτερα ομοειδή ηχεία. Πονηρή τακτική, αλλά με καλό σκοπό.
Σε φιλοσοφικό επίπεδο είναι χρήσιμοι τέτοιοι στοχασμοί.
Και δικαναλικά παρακαλώ,μην παραλείπεται.Και μηπως αυτος ειναι ο λογος
που ο Μπουτια διατηρει τρια -τεσσερα συστηματα ταυτοχρονα;
Αν δεν το γυρίσει ο Μπούχτια πολυκάναλο, δεν πεθαίνει το δικάναλο. Αλλά αν θυμάμαι καλά διατηρεί και σύστημα με λυχνίες...Και μηπως αυτος ειναι ο λογος
που ο Μπουτια διατηρει τρια -τεσσερα συστηματα ταυτοχρονα;
Όντως οι "αυξανόμενες δυνατότητες" του συστήματος (Adam T7V) με έκαναν να ακούω και είδη μουσικής που μέχρι πρότινος με άφηναν αδιάφορο, όχι τόσο γιατί δεν μου άρεσαν (όπως νόμιζα έως τώρα), όσο γιατί δεν τα άκουγα σωστά...
Ακόμα και όταν γίνει το πέρασμα στο επόμενο στάδιο,κάτι τέτοιο δεν σημαίνει ότι θα καταργούνταν τα προηγούμενα.
Ο Ear άνοιξε το΄΄νήμα της χρονιάς΄΄ για το 2019 αφού εντός του όλα τα καλά...τρολαρίσματα χωράνε.Ολα τα καταλαβαίνω. Και τα δικάναλα, και τα μονοκάναλα, και τα βινύλια, τους λαμπάτους προ. Ολα.
Τις λάμπες δεν μπορώ να καταλάβω γιατί τις χρησιμοποιείτε για ενίσχυση. Με ξεπερνάει. Ακούγεται τόσο πολύ δράμα
Sorry για το off topic.
Τα γούστα μου δε θα αλλάξουν ξαφνικά, εκτός αν πέσει στα χέρια μου κάποιο συγκρότημα που θα με εντυπωσιάσει. Όμως, με το καινούριο μου σύστημα (2x Genelec 8050, 1x Genelec 7070) μουσική που δεν ήταν και τόσο του στυλ μου, με εντυπωσίασε με την παραγωγή της και έδωσα παραπάνω σημασία απ' όσο έδινα παλιότερα, π.χ. Pink Floyd, έχουν φανταστικές παραγωγές για τ αυτιά μου. Βέβαια, φάνηκε και η "αδυναμία" άλλων παραγωγών, που ενώ σε μικρά συστήματα, ή σε αυτοκίνητο και pc ακούγονται τίμια, τώρα καταλαβαίνεις τη συμπίεση και την προσπάθεια απλώς να βγάλουν γεμάτο και δυνατό ήχο. Και κάτι ωραία τέκνο και τρανς και περίεργα "καλλιτεχνιάρικα" έχουν ωραίες παραγωγές και τους δίνω λίγο χρόνο να δω τί κάνουν, ενώ πριν μπα...
