Vakis2000
Κλιψ κλαψ
- Μηνύματα
- 7.001
- Reaction score
- 8.045
Θα πρέπει επίσης να τονιστεί ότι, ενώ ένας ρυθμός δειγματοληψίας του διπλού της συχνότητας του προς δειγματοληψία ήχου είναι η θεωρητικά ελάχιστη για την αναπαραγωγή ενός σταθερού, αναλλοίωτου τόνου, κανένα ηλεκτρονικό κύκλωμα δεν είναι 100% ικανό να ανταποκριθεί. Στην πραγματικότητα, η αποτελεσματικότητα των σημερινών μηχανημάτων είναι αρκετά χαμηλή. Όμως, ακόμη και με ένα ιδανικό, εντελώς αποδοτικό μηχάνημα, η ασάφεια των δεδομένων τόνου 20.000 Hz και ρυθμού δειγματοληψίας 40.000 δείγματα ανά δευτερόλεπτο θα ήταν στο 100%, επειδή σε κάθε συχνότητα μπορεί να γίνει δειγματοληψία μόνον δύο φορές ανά κύκλο.
Αν ο ρυθμός δειγματοληψίας μιας δόνησης δεν είναι ακριβώς το διπλάσιο της, όπως άλλωστε συμβαίνει με τις περισσότερες συχνότητες, οι ήχοι θα υφίστανται δειγματοληψία σε διαρκώς μεταβαλλόμενες θέσεις του κύκλου της κάθε συχνότητας. Σκεφτείτε ένα δίσκο με μια λευκή κηλίδα πάνω του που περιστρέφεται δεξιόστροφα 100 φορές το λεπτό και φωτίζεται από ένα φως που αναβοσβήνει ακριβώς 100 φορές το λεπτό. Το λευκό σημείο θα παραμείνει σε ακινησία. Αν επιταχυνθεί η λάμψη λίγο, το σημείο θα φαίνεται να κινείται αργά προς τα αριστερά. Στον ψηφιακό κόσμο, ένα τέτοιο αποτέλεσμα συμβαίνει σε όλες τις συχνότητες, εκτός και αν ο ρυθμός δειγματοληψίας είναι αρκετά πυκνός για να πιάσει ολόκληρη την κυματομορφή όλων των ηχητικών δονήσεων.
Επιπλέον, επειδή ο ρυθμός δειγματοληψίας είναι πολύ αργός, δημιουργεί άλλες στρεβλώσεις, καθώς και τους δικούς του πρόσθετους ήχους που αλλοιώνουν το τελικό αποτέλεσμα σε όλες τις συχνότητες. Επειδή αυτές οι αλλοιώσεις του ήχου ανήκουν αποκλειστικά στην ψηφιακή επεξεργασία, είναι εντελώς νέες και κατά συνέπεια δεν εμφανίζονται καθόλου στις προδιαγραφές αναλογικού τύπου που χρησιμοποιούνται για να διατυμπανίζουν τον ψηφιακό ήχο σαν μια εξαιρετικά ακριβή μορφή της εγγραφής. Οι προδιαγραφές αυτές, οι οποίες περιγράφουν τα αναλογικά προβλήματα, ούτε καν αναφέρονται στον ψηφιακό ήχο. Για παράδειγμα, κανένα ψηφιακό μηχάνημα δεν θα μπορούσε να κάνει αναφορά σε wow και flutter στις προδιαγραφές του. Αν το έκανε, δεν θα ήταν λίγο καλύτερο ή λίγο χειρότερο από άλλα μηχανήματα, απλά θα ήταν ελαττωματικό.
Οι μορφές των μουσικών ήχων δεν αποτελούνται από σταθερούς και απαράλλακτους τόνους. Οι περισσότερες μορφές αποτελούνται από εξαιρετικά πολύπλοκα μείγματα τόνων με συνεχώς μεταβαλλόμενη δυναμική και διακριτικά μεταβαλλόμενο παλμό. Η άνοδος και η πτώση των ήχων καθώς προχωρούν στο χρόνο (διαφοροποίηση) και τονικές ιδιότητες τους θα πρέπει επίσης να αναπαραχθούν με ακρίβεια και να διαφοροποιηθούν. Ο ρυθμός δειγματοληψίας των 44.000 δειγμάτων το δευτερόλεπτο δεν είναι καν κοντά στο να είναι αρκετά γρήγορος ώστε να αναπαράγει με ακρίβεια τις εν λόγω πληροφορίες. Ο κ. Cotter τονίζει ότι ο περιορισμός αυτός δεν είναι θέμα της ατέλειας του κυκλώματος, αλλά, μάλλον, ένας θεμελιώδης μαθηματικός περιορισμός από την έλλειψη πυκνότητας δειγματοληψίας. Είναι λοιπόν απλά άγνοια να μιλάει κανείς για τη θεωρία Nyquist σχετικά με την καταγραφή των πληροφοριών ήχου. Οτιδήποτε πλησιάζει σε πραγματική ομοιότητα τον αρχικό πρότυπο ήχου, αρχίζει πρώτα απ’ όλα με τουλάχιστον 10 φορές το όριο Nyquist, ή είκοσι φορές την συχνότητα του ήχου που αναπαράγεται και πολύ μεγαλύτερη πυκνότητα δειγματοληψίας η οποία είναι απαραίτητη για την πραγματική ακρίβεια που μπορεί να ταιριάξει με την πιστότητα των αναλογικών ηχογραφήσεων. Ο ψηφιακός ήχος για να φτάσει τον καλύτερο αναλογικό ήχο του σήμερα θα απαιτείτο ένα ποσοστό δειγματοληψίας που να πλησιάζει το ένα εκατομμύριο δείγματα ανά δευτερόλεπτο (ένα megahertz).
Ο κ. Cotter εξηγεί ότι ο λόγος για την τόση παρεξήγηση και παραπληροφόρηση όσον αφορά στον ψηφιακό ήχο είναι το γεγονός ότι τα περισσότερα από τα τμήματα έρευνας και ανάπτυξης της ψηφιακής τεχνολογίας δούλευαν κάτω από το πλαίσιο της κυβερνητικής σύμβασης για αμυντικούς σκοπούς, ιδίως για την ανάπτυξη των τεχνολογιών ραντάρ, με σκοπό την απόκρυψη της παρουσίας των σημάτων ραντάρ σε περαιτέρω τεχνολογίες που είχαν στόχο την ανίχνευση τους. Ως εκ τούτου, η πιο σημαντική έρευνα για την απαραίτητη πυκνότητα δειγματοληψίας για την σωστή ανίχνευση των μουσικών ήχων, ανήκει σε διαφορετικούς επιστημονικούς κλάδους, μεγάλο μέρος των οποίων βρίσκεται κάτω από την κουβέρτα της Εθνικής Ασφάλειας και δεν είναι εύκολα προσβάσιμη, ακόμη και για τον επαγγελματικό κόσμο ήχου.
Το Ινστιτούτο Anstendig χρησιμοποίησε ψηφιακούς επεξεργαστές για μισό χρόνο και ερεύνησε προσεκτικά την ποιότητα του ήχου, συμπεριλαμβανομένων και των συγκρίσεων των αντιδράσεων του κοινού σε προγράμματα ακροάσεων ψηφιακού και αναλογικού ήχου. Επιπλέον, ο κ. Anstendig ήταν σε θέση να αξιολογήσει τον ψηφιακό ήχο και η σύγκρισή του με αναλογικό σε μια εγκατάσταση ακροάσεων, σχεδιασμένη και δημιουργημένη από τον κ. Cotter, που θεωρείται από πολλούς, ηχητικά και ηλεκτρονικά τέλεια και η οποία αναμφίβολα έχει τον τίτλο της καλύτερης εγκατάστασης του είδους.
Τα πάντα σε αυτό το δωμάτιο, συμπεριλαμβανομένων των τοίχων, των οροφών, των ηχείων, των ηλεκτρονικών, ακόμα και των παραγόντων συντονισμού των δομικών υλικών έχουν υπολογιστεί με ακρίβεια έτσι ώστε να αποτελούν ένα αναπόσπαστο μέρος της αναπαραγωγής του ήχου. Είναι ένα τέλειο ηχητικό περιβάλλον, ζωντανό, αλλά χωρίς κουδουνίσματα και αντηχήσεις. Τα ηχεία, ειδικά προσαρμοσμένα στις προδιαγραφές του Cotter, εκπέμπουν με τέτοιο τρόπο ώστε ο ήχος παραμένει ο ίδιος σε όλη την αίθουσα.
Συγκρίθηκαν ηχογραφήσεις αναφοράς που έγιναν ταυτόχρονα με αναλογικό (direct-to-disc) και ψηφιακό τρόπο, με και χωρίς ισοστάθμιση (για μια πραγματική σύγκριση, είναι σημαντικό να υπάρχει η δυνατότητα αλλαγής της ισορροπίας των συχνοτήτων κάθε εγγραφής, έτσι ώστε να ταιριάζουν μεταξύ τους, επειδή η κατανομή συχνοτήτων των αναλογικών και των ψηφιακών ηχογραφήσεων δεν είναι η ίδια. Στη συγκεκριμένη σύγκριση, το CD είχε πιο δυνατές υψηλές συχνότητες*. Η διαφορά μεταξύ αναλογικών και ψηφιακών ηχογραφήσεων ήταν σαφώς ακουστή στο σύστημα ήχου του Ινστιτούτου Anstendig, αλλά είναι δεδομένο ότι πρέπει να ακούγονται οι διαφορές σε ένα τέτοιο τέλειο δωμάτιο.
Σύμφωνα με την εμπειρία του Ινστιτούτου Anstendig, τα διάφορα λάθη που οφείλονταν στο ψηφιακό όριο, ο εξαιρετικά λεπτομερής ήχος και οι λεπτές αποχρώσεις της δυναμικής του, ήταν τα δεδομένα που συνέθεσαν το περιεχόμενο ενός πραγματικά εκφραστικού αποτελέσματος. Ο αναπαραγόμενος ήχος που προέκυψε ήταν αρκετά διαφορετικός και κατώτερος στη χροιά του από τον αρχικό. Αυτό είναι το χειρότερο δυνατό ελάττωμα, γιατί η πιο σημαντική πτυχή της μουσικής, το εκφραστικό της περιεχόμενο, αλλάζει και υποβαθμίζεται.
Στις επαγγελματικές αναλογικές ηχογραφήσεις, όλες οι απαραίτητες πληροφορίες διατηρούνται σε ταινία ή σε δίσκο. Οι συχνότητες μπορεί να είναι εκτός ισορροπίας (unequalized) ή όπως στις πρώτες ηχογραφήσεις να περιορίζονται από το φάσμα των συχνοτήτων, αλλά όλη η δυναμική ποιότητα είναι αποθηκευμένη και μπορεί να ανακτηθεί.** (Υποθετικά, οι συχνότητες που λείπουν μπορεί ακόμα και τώρα να ανακατασκευαστούν ηλεκτρονικά.) Αλλά με τις ψηφιακές ηχογραφήσεις, αυτό δεν ισχύει. Σίγουρα πάνω από τα 1000 Hz (και από την εμπειρία μας, πολύ χαμηλότερα), αρκετές πληροφορίες που αναπαράγουν τους δυναμικούς συντελεστές χρόνου της μουσικής (οι ακριβείς δυναμικές διακυμάνσεις των ήχων όπως αυτές εξελίσσονται στο χρόνο) απλά δεν είναι στην ταινία με αποτέλεσμα η διαμόρφωση της υπόλοιπης περιοχής συχνοτήτων να είναι ατελής και δεδομένου ότι δεν έχει αποθηκευτεί στην κύρια εγγραφή η πληροφορία αυτή δεν μπορεί ποτέ να ανακτηθεί. Στις ακροάσεις, το πιο εύκολα αντιληπτό πρόβλημα είναι ότι ο ήχος των συχνοτήτων πάνω από 1000 Hz είναι πιο ακατέργαστος, αλλά το πιο σημαντικό είναι ότι η φρεσκάδα του ήχου έχει χαθεί και η χροιά του έχει συμβιβαστεί και αλλάξει. Η άνοδος και η πτώση των ήχων χάνονται, είναι ανέκφραστοι και η μουσική ακούγεται περίεργα νεκρή, δραματικό σε μεγάλο βαθμό αν κάποιος είναι εξοικειωμένος με το πρωτότυπο. Οι διαφορές εμφανίζονται αμέσως σε σύγκριση ταυτόχρονων αναλογικών και ψηφιακών ηχογραφήσεων της ίδιας μουσικής εκτέλεσης με τη χρήση εξοπλισμού πρώτης κλάσης.
Μέχρι στιγμής, οι γνώστες του κόσμου του ήχου έχουν συνειδητοποιήσει ότι το χαμηλό ποσοστό δειγματοληψίας περιορίζει τη δυνατότητα της ψηφιακής ηχογράφησης να συλλάβει τις δυναμικές μεταβάσεις (πολύ σύντομοι, απότομοι, απομονωμένοι ήχοι) του ήχου, αλλά πιο σημαντικό είναι να καταλάβουμε την περιορισμένη ικανότητα να συλλάβει όλες τις δυναμικές αποχρώσεις.
Το Ινστιτούτο Anstendig, με την παρουσία προσκεκλημένων, σύγκρινε τέσσερις τύπους συσκευών ηχογράφησης: το καλύτερο κασετόφωνο της αγοράς, ένα μπομπινόφωνο με ταινία σε 15 IPS, ένα ψηφιακό επεξεργαστή, και μια κορυφαία Beta Hi-Fi συσκευή εγγραφής βίντεο. Και οι τέσσερις μηχανές στήθηκαν μαζί και ταυτόχρονα κατέγραψαν το ίδιο κομμάτι. Τα αποτελέσματα: τα μόνα μηχανήματα που μπορούν να σώσουν αρκετές πληροφορίες ώστε να διεκδικήσουν τον τίτλο της πιστής αναπαραγωγής του πρωτότυπου είναι το μπομπινόφωνο (στις υψηλότερες ταχύτητες) και το Beta Hi-Fi. Τα άλλα απλώς δεν αναπαράγουν τη μουσική, με τα ψηφιακά να δίνουν τα χειρότερα αποτελέσματα.
Οι ηχογραφήσεις σε κασέτα δεν είναι καλύτερες από τις ψηφιακές. Ο ήχος δεν είναι τόσο κακός, αλλά οι λεπτές ηχητικές αποχρώσεις δεν είναι όλες παρούσες στα χαμηλά και τα υψηλά είναι ακατέργαστα και χωρίς λαμπρότητα. Κατά τη διάρκεια της δοκιμής μας, κανείς δεν κουνήθηκε από τη μουσική, όταν παιζόταν η κασέτα. Η μουσική είναι σχεδόν τόσο περίεργα νεκρή όπως και η ψηφιακή.
Αν ο ρυθμός δειγματοληψίας μιας δόνησης δεν είναι ακριβώς το διπλάσιο της, όπως άλλωστε συμβαίνει με τις περισσότερες συχνότητες, οι ήχοι θα υφίστανται δειγματοληψία σε διαρκώς μεταβαλλόμενες θέσεις του κύκλου της κάθε συχνότητας. Σκεφτείτε ένα δίσκο με μια λευκή κηλίδα πάνω του που περιστρέφεται δεξιόστροφα 100 φορές το λεπτό και φωτίζεται από ένα φως που αναβοσβήνει ακριβώς 100 φορές το λεπτό. Το λευκό σημείο θα παραμείνει σε ακινησία. Αν επιταχυνθεί η λάμψη λίγο, το σημείο θα φαίνεται να κινείται αργά προς τα αριστερά. Στον ψηφιακό κόσμο, ένα τέτοιο αποτέλεσμα συμβαίνει σε όλες τις συχνότητες, εκτός και αν ο ρυθμός δειγματοληψίας είναι αρκετά πυκνός για να πιάσει ολόκληρη την κυματομορφή όλων των ηχητικών δονήσεων.
Επιπλέον, επειδή ο ρυθμός δειγματοληψίας είναι πολύ αργός, δημιουργεί άλλες στρεβλώσεις, καθώς και τους δικούς του πρόσθετους ήχους που αλλοιώνουν το τελικό αποτέλεσμα σε όλες τις συχνότητες. Επειδή αυτές οι αλλοιώσεις του ήχου ανήκουν αποκλειστικά στην ψηφιακή επεξεργασία, είναι εντελώς νέες και κατά συνέπεια δεν εμφανίζονται καθόλου στις προδιαγραφές αναλογικού τύπου που χρησιμοποιούνται για να διατυμπανίζουν τον ψηφιακό ήχο σαν μια εξαιρετικά ακριβή μορφή της εγγραφής. Οι προδιαγραφές αυτές, οι οποίες περιγράφουν τα αναλογικά προβλήματα, ούτε καν αναφέρονται στον ψηφιακό ήχο. Για παράδειγμα, κανένα ψηφιακό μηχάνημα δεν θα μπορούσε να κάνει αναφορά σε wow και flutter στις προδιαγραφές του. Αν το έκανε, δεν θα ήταν λίγο καλύτερο ή λίγο χειρότερο από άλλα μηχανήματα, απλά θα ήταν ελαττωματικό.
Οι μορφές των μουσικών ήχων δεν αποτελούνται από σταθερούς και απαράλλακτους τόνους. Οι περισσότερες μορφές αποτελούνται από εξαιρετικά πολύπλοκα μείγματα τόνων με συνεχώς μεταβαλλόμενη δυναμική και διακριτικά μεταβαλλόμενο παλμό. Η άνοδος και η πτώση των ήχων καθώς προχωρούν στο χρόνο (διαφοροποίηση) και τονικές ιδιότητες τους θα πρέπει επίσης να αναπαραχθούν με ακρίβεια και να διαφοροποιηθούν. Ο ρυθμός δειγματοληψίας των 44.000 δειγμάτων το δευτερόλεπτο δεν είναι καν κοντά στο να είναι αρκετά γρήγορος ώστε να αναπαράγει με ακρίβεια τις εν λόγω πληροφορίες. Ο κ. Cotter τονίζει ότι ο περιορισμός αυτός δεν είναι θέμα της ατέλειας του κυκλώματος, αλλά, μάλλον, ένας θεμελιώδης μαθηματικός περιορισμός από την έλλειψη πυκνότητας δειγματοληψίας. Είναι λοιπόν απλά άγνοια να μιλάει κανείς για τη θεωρία Nyquist σχετικά με την καταγραφή των πληροφοριών ήχου. Οτιδήποτε πλησιάζει σε πραγματική ομοιότητα τον αρχικό πρότυπο ήχου, αρχίζει πρώτα απ’ όλα με τουλάχιστον 10 φορές το όριο Nyquist, ή είκοσι φορές την συχνότητα του ήχου που αναπαράγεται και πολύ μεγαλύτερη πυκνότητα δειγματοληψίας η οποία είναι απαραίτητη για την πραγματική ακρίβεια που μπορεί να ταιριάξει με την πιστότητα των αναλογικών ηχογραφήσεων. Ο ψηφιακός ήχος για να φτάσει τον καλύτερο αναλογικό ήχο του σήμερα θα απαιτείτο ένα ποσοστό δειγματοληψίας που να πλησιάζει το ένα εκατομμύριο δείγματα ανά δευτερόλεπτο (ένα megahertz).
Ο κ. Cotter εξηγεί ότι ο λόγος για την τόση παρεξήγηση και παραπληροφόρηση όσον αφορά στον ψηφιακό ήχο είναι το γεγονός ότι τα περισσότερα από τα τμήματα έρευνας και ανάπτυξης της ψηφιακής τεχνολογίας δούλευαν κάτω από το πλαίσιο της κυβερνητικής σύμβασης για αμυντικούς σκοπούς, ιδίως για την ανάπτυξη των τεχνολογιών ραντάρ, με σκοπό την απόκρυψη της παρουσίας των σημάτων ραντάρ σε περαιτέρω τεχνολογίες που είχαν στόχο την ανίχνευση τους. Ως εκ τούτου, η πιο σημαντική έρευνα για την απαραίτητη πυκνότητα δειγματοληψίας για την σωστή ανίχνευση των μουσικών ήχων, ανήκει σε διαφορετικούς επιστημονικούς κλάδους, μεγάλο μέρος των οποίων βρίσκεται κάτω από την κουβέρτα της Εθνικής Ασφάλειας και δεν είναι εύκολα προσβάσιμη, ακόμη και για τον επαγγελματικό κόσμο ήχου.
Το Ινστιτούτο Anstendig χρησιμοποίησε ψηφιακούς επεξεργαστές για μισό χρόνο και ερεύνησε προσεκτικά την ποιότητα του ήχου, συμπεριλαμβανομένων και των συγκρίσεων των αντιδράσεων του κοινού σε προγράμματα ακροάσεων ψηφιακού και αναλογικού ήχου. Επιπλέον, ο κ. Anstendig ήταν σε θέση να αξιολογήσει τον ψηφιακό ήχο και η σύγκρισή του με αναλογικό σε μια εγκατάσταση ακροάσεων, σχεδιασμένη και δημιουργημένη από τον κ. Cotter, που θεωρείται από πολλούς, ηχητικά και ηλεκτρονικά τέλεια και η οποία αναμφίβολα έχει τον τίτλο της καλύτερης εγκατάστασης του είδους.
Τα πάντα σε αυτό το δωμάτιο, συμπεριλαμβανομένων των τοίχων, των οροφών, των ηχείων, των ηλεκτρονικών, ακόμα και των παραγόντων συντονισμού των δομικών υλικών έχουν υπολογιστεί με ακρίβεια έτσι ώστε να αποτελούν ένα αναπόσπαστο μέρος της αναπαραγωγής του ήχου. Είναι ένα τέλειο ηχητικό περιβάλλον, ζωντανό, αλλά χωρίς κουδουνίσματα και αντηχήσεις. Τα ηχεία, ειδικά προσαρμοσμένα στις προδιαγραφές του Cotter, εκπέμπουν με τέτοιο τρόπο ώστε ο ήχος παραμένει ο ίδιος σε όλη την αίθουσα.
Συγκρίθηκαν ηχογραφήσεις αναφοράς που έγιναν ταυτόχρονα με αναλογικό (direct-to-disc) και ψηφιακό τρόπο, με και χωρίς ισοστάθμιση (για μια πραγματική σύγκριση, είναι σημαντικό να υπάρχει η δυνατότητα αλλαγής της ισορροπίας των συχνοτήτων κάθε εγγραφής, έτσι ώστε να ταιριάζουν μεταξύ τους, επειδή η κατανομή συχνοτήτων των αναλογικών και των ψηφιακών ηχογραφήσεων δεν είναι η ίδια. Στη συγκεκριμένη σύγκριση, το CD είχε πιο δυνατές υψηλές συχνότητες*. Η διαφορά μεταξύ αναλογικών και ψηφιακών ηχογραφήσεων ήταν σαφώς ακουστή στο σύστημα ήχου του Ινστιτούτου Anstendig, αλλά είναι δεδομένο ότι πρέπει να ακούγονται οι διαφορές σε ένα τέτοιο τέλειο δωμάτιο.
Σύμφωνα με την εμπειρία του Ινστιτούτου Anstendig, τα διάφορα λάθη που οφείλονταν στο ψηφιακό όριο, ο εξαιρετικά λεπτομερής ήχος και οι λεπτές αποχρώσεις της δυναμικής του, ήταν τα δεδομένα που συνέθεσαν το περιεχόμενο ενός πραγματικά εκφραστικού αποτελέσματος. Ο αναπαραγόμενος ήχος που προέκυψε ήταν αρκετά διαφορετικός και κατώτερος στη χροιά του από τον αρχικό. Αυτό είναι το χειρότερο δυνατό ελάττωμα, γιατί η πιο σημαντική πτυχή της μουσικής, το εκφραστικό της περιεχόμενο, αλλάζει και υποβαθμίζεται.
Στις επαγγελματικές αναλογικές ηχογραφήσεις, όλες οι απαραίτητες πληροφορίες διατηρούνται σε ταινία ή σε δίσκο. Οι συχνότητες μπορεί να είναι εκτός ισορροπίας (unequalized) ή όπως στις πρώτες ηχογραφήσεις να περιορίζονται από το φάσμα των συχνοτήτων, αλλά όλη η δυναμική ποιότητα είναι αποθηκευμένη και μπορεί να ανακτηθεί.** (Υποθετικά, οι συχνότητες που λείπουν μπορεί ακόμα και τώρα να ανακατασκευαστούν ηλεκτρονικά.) Αλλά με τις ψηφιακές ηχογραφήσεις, αυτό δεν ισχύει. Σίγουρα πάνω από τα 1000 Hz (και από την εμπειρία μας, πολύ χαμηλότερα), αρκετές πληροφορίες που αναπαράγουν τους δυναμικούς συντελεστές χρόνου της μουσικής (οι ακριβείς δυναμικές διακυμάνσεις των ήχων όπως αυτές εξελίσσονται στο χρόνο) απλά δεν είναι στην ταινία με αποτέλεσμα η διαμόρφωση της υπόλοιπης περιοχής συχνοτήτων να είναι ατελής και δεδομένου ότι δεν έχει αποθηκευτεί στην κύρια εγγραφή η πληροφορία αυτή δεν μπορεί ποτέ να ανακτηθεί. Στις ακροάσεις, το πιο εύκολα αντιληπτό πρόβλημα είναι ότι ο ήχος των συχνοτήτων πάνω από 1000 Hz είναι πιο ακατέργαστος, αλλά το πιο σημαντικό είναι ότι η φρεσκάδα του ήχου έχει χαθεί και η χροιά του έχει συμβιβαστεί και αλλάξει. Η άνοδος και η πτώση των ήχων χάνονται, είναι ανέκφραστοι και η μουσική ακούγεται περίεργα νεκρή, δραματικό σε μεγάλο βαθμό αν κάποιος είναι εξοικειωμένος με το πρωτότυπο. Οι διαφορές εμφανίζονται αμέσως σε σύγκριση ταυτόχρονων αναλογικών και ψηφιακών ηχογραφήσεων της ίδιας μουσικής εκτέλεσης με τη χρήση εξοπλισμού πρώτης κλάσης.
Μέχρι στιγμής, οι γνώστες του κόσμου του ήχου έχουν συνειδητοποιήσει ότι το χαμηλό ποσοστό δειγματοληψίας περιορίζει τη δυνατότητα της ψηφιακής ηχογράφησης να συλλάβει τις δυναμικές μεταβάσεις (πολύ σύντομοι, απότομοι, απομονωμένοι ήχοι) του ήχου, αλλά πιο σημαντικό είναι να καταλάβουμε την περιορισμένη ικανότητα να συλλάβει όλες τις δυναμικές αποχρώσεις.
Το Ινστιτούτο Anstendig, με την παρουσία προσκεκλημένων, σύγκρινε τέσσερις τύπους συσκευών ηχογράφησης: το καλύτερο κασετόφωνο της αγοράς, ένα μπομπινόφωνο με ταινία σε 15 IPS, ένα ψηφιακό επεξεργαστή, και μια κορυφαία Beta Hi-Fi συσκευή εγγραφής βίντεο. Και οι τέσσερις μηχανές στήθηκαν μαζί και ταυτόχρονα κατέγραψαν το ίδιο κομμάτι. Τα αποτελέσματα: τα μόνα μηχανήματα που μπορούν να σώσουν αρκετές πληροφορίες ώστε να διεκδικήσουν τον τίτλο της πιστής αναπαραγωγής του πρωτότυπου είναι το μπομπινόφωνο (στις υψηλότερες ταχύτητες) και το Beta Hi-Fi. Τα άλλα απλώς δεν αναπαράγουν τη μουσική, με τα ψηφιακά να δίνουν τα χειρότερα αποτελέσματα.
Οι ηχογραφήσεις σε κασέτα δεν είναι καλύτερες από τις ψηφιακές. Ο ήχος δεν είναι τόσο κακός, αλλά οι λεπτές ηχητικές αποχρώσεις δεν είναι όλες παρούσες στα χαμηλά και τα υψηλά είναι ακατέργαστα και χωρίς λαμπρότητα. Κατά τη διάρκεια της δοκιμής μας, κανείς δεν κουνήθηκε από τη μουσική, όταν παιζόταν η κασέτα. Η μουσική είναι σχεδόν τόσο περίεργα νεκρή όπως και η ψηφιακή.