Compression και μουσική

Μηνύματα
2.679
Reaction score
4
RDoherty said:
Wrong again.
Εύκολο είναι να λες σε κάποιον έχει λάθος το δύσκολο είναι να το τεκμηριώσεις.
Ξέρω βαριέσαι δεν περιμένω απάντηση...
 

xfader

Mine, All Mine
Administrator
Μηνύματα
22.422
Reaction score
32.502
Το "Recording School Online" ένα site που πουλάει μαθήματα για ηχολήπτες, προσέθεσε στα downloads το "Compression Masterclass" video που περιέχει πολλές τεχνικές και αναλύσεις θεωρίας περί compression. Τιμή: 76$.
 


xfader

Mine, All Mine
Administrator
Μηνύματα
22.422
Reaction score
32.502
Kharmacoma said:
compression ΜΟΝΟ σε ηλεκτρονικη μουσικη.ΤΕΡΜΑ
Θεωρητικά μπορεί να είναι έτσι. Στην πράξη όμως...
Και το τέρμα είναι πολύ απόλυτο.
 


xfader

Mine, All Mine
Administrator
Μηνύματα
22.422
Reaction score
32.502
Γιώργος YODΑνδρεάδης said:
Ξερει κανεις ΤΙ ακριβως compressαρεται κατα το compression της μοσικης;;;
Η δυναμικη περιοχη, το συνολικο BW, απο μια frq και πανω...;
Με την παραμετροποίηση που μπορούμε να έχουμε με τις σύγχρονες compression μονάδες (hardware & software), επεμβαίνουμε σε όποιον τομέα σχεδόν θέλουμε.
Ένα screenshot από το Waves C4 plugin:
 

K

Kharmacoma

Guest
για την ακριβεια ο συγκεκριμενος ειναι λιγο διαφορετικος.C4 MULTIBAND compressor για επεμβαση σε διαφορετικες συχνοτητες.
 

Μηνύματα
10.483
Reaction score
5
Γραψε λαθος... εκανα λαθος συνδυασμο στο μυαλο μου compression=mp3... με μπερδεψε η "γνώμη των χαϊεντάδων"

Γι αυτο το compression που μιλαμε τωρα γνωριζω πολυ καλα τι κανει κλπ...

Ειναι απαραιτητη η χρηση του ειδικα σε Live ή σε καταστασεις που δε μπορει να ελεγχθουν καποιοι εξωγενεις παραγοντες (μικροφωνα σε drum set, τραγουδιστης/ενταση φωνης κλπ).
Τωρα αν αλλαζει ή οχι η "μουσικη" ειναι αλλο θεμα οπως επισης ειναι αλλο θεμα και το αν ακουγεται αυτη η "αλλαγη"...

Παντως το gate και limiter σωζουν απο ασχημες καταστασεις...
 

Μηνύματα
1.346
Reaction score
0
Gate,limiters,de-essers,ultramaximizers ειναι απαραιτητα αν φτιαχνεις μουσικη και θες ενα "αποδεκτο" αποτελεσμα.
 

xfader

Mine, All Mine
Administrator
Μηνύματα
22.422
Reaction score
32.502
Μιχαλης said:
Gate,limiters,de-essers,ultramaximizers ειναι απαραιτητα αν φτιαχνεις μουσικη και θες ενα "αποδεκτο" αποτελεσμα.
Ακριβώς!
 


Κώστας Φ.

Truth hurts. Here's a teddy bear.
Μηνύματα
8.862
Reaction score
413
Tο Rolling Stone έχει ένα αρκετά αναλυτικό άρθρο για το θέμα...
Διαβάστε το εδώ: The Death of High Fidelity



"This is what I think is happening: Everybody has iPods, so you can't get them that loud. So they have a algorithm called a "finalizer" — it's not that new, but the way people are using it is new — and it makes your music sound louder. People will ruin their records and CDs. I was really stunned by the CD the guy gave me when I listened to it at home — it sounded crazy! It was like, abort mission! Supposedly it sounds fine on your iPod, but if you take the CD and put it on your hi-fi CD player you can hear the digital clipping. It's a big news story over in England."
— Kim Deal, on mastering the new Breeders album, Mountain Battles




"Compression is a necessary evil. The artists I know want to sound competitive. You don't want your track to sound quieter or wimpier by comparison. We've raised the bar and you can't really step back."
— Butch Vig, producer and Garbage mastermind




"We're conforming to the way machines pay music. It's robots' choice. It used to be ladies' choice — now it's robots' choice."
— Donald Fagen, producer and Steely Dan frontman


"I believe that if a vocalist is hyper-tuned, it's less personal. I have no aversion to using Auto-Tune when I have to. But I think listeners can hear it."
— Brendan O'Brien, producer of Pearl Jam, Rage Against the Machine and Bruce Springtseen's The Rising and Magic

"I think there's been a huge shift in how people listen to music. They used to get as good a stereo as they could. Now they want an iPod. And the audiophiles have moved on to multimedia. But to get the content to people, you have to play by their rules."
— Matt Serletic, Matchbox Twenty and Collective Soul producer and former chief executive, Virgin Records

"A&R people like the compressed aesthetic because they can take it to the radio. They think if they want to have a hit record they have to spend a lot of money so they want to cover themselves. But if you think about the classic records, none of them are squashed."
— Mitchell Froom, producer of albums by Los Lobos, Elvis Costello and others

"I find it quite interesting, and I think its instructive, that if you focus on one area of the music business — you could generally call it music for people over twenty-four — and you look at the last ten years and look at records that have come out of nowhere, that no one's putting any money behind and have takes off, the two things that come to mind are the Buena Vista Social Club and Norah Jones. And those records were made in the most old-fashioned ways you can imagine." — Joe Boyd, producer of several Richard Thompson albums and R.E.M.'s Fables of the Reconstruction

"I cant tell you how many times someone comes in and plays me something he wants mastered and I'll say, 'Do you want to make it slamming loud or retain some of this great sound?' They'll say, 'We want to keep it really pristine.' Then the next day they'll call me and say, 'How come mine isn't as loud as so and so's?' "
— Bernie Grundman, mastering engineer

"With the Beatles or Rolling Stones, they'd be a little sharp or flat, but no one would care — that was rock. Now if someone's out of tune or out of time, they treat it as a mistake and correct it."
— Ted Jensen, mastering engineer


Στην 5η σελίδα έχει links σε άλλα άρθρα για το ίδιο θέμα.
 

Μηνύματα
3.618
Reaction score
5
Αν μου επιτρεπετε να καταθεσω κι εγω την φτωχικη μου αποψη επανω στο θεμα
Μετα απο 25-26 χρονια εμπειριας στον κοσμο των ηχογραφησεων
συνεχιζω να βλεπω οτι τελικα η επειδηξη πνευματος και γνωσεων καλα κρατει...τι γινετε ομως στην πραξη??? Αυτο φενεται σε ολες τις εγχωριες παραγωγες.
Δεν υπαρχουν καλοι τεχνικοι??? Ειμαι πολυ υπερηφανος για το επιπεδο των συμπατριωτων μου.
Δεν υπαρχουν καλα μηχανηματα??? Αριστα εξοπλισμενα τα studios.
Δεν υπαρχουν καλοι ενορχηστρωτες??? Αρκετοι και καλοι.
Τοτε τι διαολο συμβαινει.
Αν κανουμε μια αναδρομη στην παλια Ελληνικη μουσικη (ρεμπετικα,ελαφρολαικα,ποπ) θα δουμε οτι με 5 οργανα ο ογκος τις ορχηστρας ηταν διπλασιος απο τον ογκο των σημερινων ορχηστρων οι οποιες χρησιμοποιουν 5 εκατομμυρια οργανα.
Γιατι???
Κατα την γνωμη μου διοτι 1.Ειχαν ψυχουλα 2.Επαιζαν για να δημιουργησουν μουσικη και 3.Τα οργανα μπορουσαν να δεθουν μεταξυ τους αψογα.
Λεγοντας να δεθουν μεταξυ τους εννοω εκεινο το αφιλοτιμο headroom.
Τελικα δεν νομιζω οτι το καλο και δυνατο (σε σταθμη) αποτελεσμα ειναι θεμα συμπιεσης αλλα καθαρα θεμα headroom.Αν η μειξη εχει καλο headroom τοτε τα παντα μπορουν να ειναι συγκρισημα με τις παραγωγες του εξωτερικου(τις καλες παραγωγες) διοτι εχω ακουσει και κατι καρακατσουλια Ζιμπαμπουε style.
Να εισται καλα και για για οσους δεν πηγαν διακοπες καλο καλοκαιρι για τους αλλους ...καλο χειμωναααααααααααααα:110::110::110:
 

Bhutia

Hidden Guru
Editor
Μηνύματα
10.333
Reaction score
22.415
Για να χωρέσει το trum στο cd η μίση πληροφορία χάθηκε ανεπιστρεπτί...δεν περιμένω απάντηση...
Wrong again.
:rolleyes:
Η δυναμική περιοχή ενός σήματος-όχι αποκλειστικά ηχητικού- είναι...ζώνη υπολογιζόμενη ως δεκαδικός λογάριθμος για το κλάσμα με αριθμητή την υψηλότερη στάθμη και παρονομαστή τη χαμηλότερη που περιέχονται εντός του σήματος.Εκφράζεται σε μονάδες dB.

H μέγιστη δυναμική ζώνη στα αναλογικά μέσα ηχητικής αναπαραγωγής ανταποκρίνεται στο λόγο της υψηλότερης εγγεγραμένης στάθμης που είναι εφικτή πριν να εμφανιστεί αποκοπή και κορύφωση της παραμόρφωσης προς τη στάθμη εγγενούς θορύβου στα περιεχόμενα κυκλώματα.

Ο μέγιστος θεωρητικός λόγος σήματος προς θόρυβο σε μία αναλογικοψηφιακή μετατροπή (ενιαίας κβάντισης) δίδεται από τον τύπο:

SNR = 1,76 + 6,02 * n

όπου ΄΄n΄΄ εκφράζει το πλήθος bits της χρησιμοποιούμενης ψηφιακής λέξης.

H θεωρητική μέγιστη δυναμική ζώνη 96db περίπου του CD μπορεί ν'ανέλθει στην αντίληψη ενός ακροατή σε επίπεδο γύρω στα 120dB χάρη στην μέθοδο της διαμόρφωσης θορύβου (noise shaping).Αυτή βασίζεται σε κατάλληλη αλλαγή της φασματικής κατανομής κατά την εφαρμογή dithering.

Bhutia said:
Η συγκεκριμένη διαδικασία (dithering) στο ψηφιακό πεδίο,εισάγει στο σήμα στατιστικά τυχαίο θόρυβο με στάθμη μικρότερη από το εκείνη του bit με την ελαχιστότερη σημασία προτού επιτελεσθεί το downsampling από τα 24 bit του στουντιακού μάστερ σε ψηφιακή λέξη 16 bit γιά την παραγωγή του CD.Ο προστιθέμενος θόρυβος έχει την ιδιότητα να διασπείρει τα διακεκομμένα σφάλματα κβαντισμού επί ολοκλήρου του ακουστού φάσματος.Τα εντάσσει μέσα σε συνεχόμενο θόρυβο ευρείας ζώνης,μειώνοντας έτσι δραστικά την αντιληπτότητα της παραμόρφωσης.Kατά την αντιληπτική διεργασία το ακουστικό μας σύσττημα τείνει να εγκλιματίζεται και ν'αγνοεί σταθερούς μονότονους θορύβους.
Dithering τείνει να μην εφαρμόζεται σε μετατροπές με μήκος ψηφιακής λέξης 24bit,χάρη στις μικρές τιμές που λαμβάνει η παραμόρφωση κβάντισης.

Επιπρόσθετα ο θερμικός θόρυβος από το σύνολο των αναλογικών κυκλωμάτων που περιέχονται στους μετατροπείς της αλυσίδας,θα μειώνει την ωφέλιμη δυναμική ζώνη που αντιστοιχεί στα αρχεία υψηλής ανάλυσης από τη μέγιστη θεωρητική τιμή των 144dB σε τιμή περίπου 124dB.


Η τεχνική που χρησιμοποιείται κατά κανόνα εισάγει το σφάλμα κβάντισης σε βρόχο ανάδρασης.Κάθε τέτοιος βρόχος ασκεί δράση φίλτρου στο σφάλμα.Λαμβάνοντας π.χ. την απλούστερη δυνατή περίπτωση,ισχύει γιά το φίλτρο η γενική συνάρτηση:

y[n] = x[n] + σφάλμα[n-1]

Αυτή σημαίνει ότι η τιμή για εκάστοτε δείγμα στην έξοδο του κβαντιστή ισούται με την αντίστοιχη τιμή δείγματος στην είσοδο συν το σφάλμα κβάντισης του προηγουμένου δείγματος.

Η τιμή που λαμβάνει το λιγότερο σημαντικό bit κατά την κβάντιση δεν ταυτίζεται με την πραγματική τιμή του αναλογικού σήματος,αλλά στρογγυλοποιείται προς την πλησιέστερη ανώτερη ή κατώτερη τιμή που επιτρέπει το μήκος ψηφιακής λέξης.Από τη στιγμή που τόσο η πραγματική τιμή όσο και η στρογγυλοποιημένη είναι γνωστές,θα είναι γνωστή και η διαφορά τους,η τιμή απόκλισης (σφάλμα κβάντισης).Η τελευταία θα ανατροφοδοτείται στην είσοδο μαζί με το επόμενο δείγμα,προτού αυτό κβαντιστεί.

Προκύπτει έτσι στο παράδειγμα φίλτρο με έναν πόλο στη συνάρτηση (πρώτης τάξης) με κλίση 6dB ανά οκτάβα.Η ζώνη αποκοπής του θα ελέγχεται από την τιμή του σφάλματος ωςπρος το δείγμα που θα έχει προηγηθεί.Αλλάζοντας στο ληφθέν παράδειγμα την τιμή κατά ΄΄Ω΄΄,η νέα συνάρτηση θα λαμβάνει τη μορφή:

y[n] = x[n] + Ω[1] * σφάλμα[n-1]

Το τελευταίο συνεπάγεται ότι θα μεταβληθεί η κεντρική συχνότητα του θεωρηθέντος βρόχου (φίλτρου) ανάδρασης.Στην πραγματικότητα ο αλγόρθιθμος διαμόρφωσης ανατροφοδοτεί πλήθος διαφορετικών τιμών σφάλματος από ομόλογα δείγματα (όχι μόνο ως προς το αμέσως προηγούμενο),ούτως ώστε να μετασχηματίζει την απόκριση του φίλτρου σε πιό λεπτομερείς κι εξειδικευμένες καμπύλες.Γιά έναν διαμορφωτή θορύβου ενάτης τάξης λ.χ. η σχετική συνάρτηση θα είχε τη μορφή
y[n] = x[n] + Oλοκλήρωμα [i=1...9]
{ Ωi * σφάλμα[n-i] }

Η μέθοδος απαιτεί να εμπεριέχεται ικανής ποσότητας dither στην ίδια τη διεργασία,προκειμένου να μην προκύπτουν ντετερμινιστικές και συσχετισμένες τιμές σφάλματος ως προς το ίδιο το σήμο.Σε περίπτωση όπου δεν έχει εισαχθεί προηγουμένως το dither,ναι μεν η διαμόρφωση θα μεταφέρει την παραμόρφωση κβάντισης σε διαφορετικές συχνοτικές ζώνες,αλλά η διαμόρφωση θα εξακολουθεί να γίνεται αντιληπτή από το ακουστικό μας σύστημα ως...παραμόρφωση,αντί να συντήκεται με τον
ευρυζωνικό θόρυβο.
y[n] = x[n] + Ω[1] * [n-1] + Dither

Επίσης προϋποθέτει ότι οποιαδήποτε επεξεργασία θα έπεται μέχρι την ολοκλήρωση του mastering δεν θα μεταβάλει καθόλου τις τιμές που είχαν τα ληφθέντα δείγματα από το πρωταρχικό σήμα.

http://www.prismsound.com/music_recording/products_subs/orpheus/online_manual/index.html?tech_dither.htm



http://fridge.gr/56867/stiles/thorivos-colors-of-noise/

Η παραμόρφωση κβάντισης από το συμβατικό dithering μοιάζει με ομαλή γραμμή λευκού θορύβου.Με δεδομένες τις καμπύλες ίσης ακουστότητας-και ιδιαίτερα εκείνη που αντιστοιχεί στο απόλυτο κατώφλι ακουστότητας,η διαμόρφωση κατανέμει μεγαλύτερο ποσοστό από την παραμόρφωση κβάντισης σε συχνοτικές ζώνες όπου το ακουστικό μας σύστημα παρουσιάζει μικρότερη ευαισθησία και τούμπαλιν.Τελικό αποτέλεσμα είναι να προσλαμβάνεται σε αντιληπτικό επίπεδο από τον ακροατή ένα επιπλέον μήκος ψηφιακής λέξης κατά 4 bit.

http://www.audiocheck.net/audiotests_dithering.php


Στην περίπτωση μετατροπής ΔΣ (Delta Sigma) ισχύει πολύ υψηλή συχνότητα δειγματοληψίας (2,8224 ΜΗz) με μήκος λέξης συνήθως 1 bit,γεγονός που θα έδινε θεωρητική δυναμική ζώνη μονάχα περί τα 6-7 dB στη μετατροπή.Το επίπεδο του θορύβου εκτείνεται εξίσου καθόλη τη συχνοτική ζώνη κάτωθεν της τιμής Nyquist 1,4112 MHz (1/2 fs) που αντιστοιχεί στη μετατροπή.Σε αυτήν την περίπτωση τα εφαρμοζόμενα φίλτρα στη διαμόρφωση μειώνουν τη στάθμη θορύβου στη ζώνη του ακουστού φάσματος (20-20000 Hz),αυξάνοντάς την σημαντικά στις υπεράνω συχνοτικές ζώνες έως το ήμισυ της fs που ενδιαφέρει κατά τη μετατροπή.Κατ'αυτόν τον τρόπο από ένα βάθος 16 bit παρέχονται στην αντίληψη ακροατή σηματοθορυβικοί λόγοι στη ζώνη άνω των 100dB.




Πριν τη συνέχεια,ας κάνουμε κι έναν παραλληλισμό με τη συμπεριφορά των βινυλιακών συστημάτων ως προς την κατανομή του ολόδικού τους θορύβου επιφανείας:
http://www.avsite.gr/forum/threads/Είναι-αναλογικά-τα-πικάπ.80298/#post-1780814
 
Last edited:

Bhutia

Hidden Guru
Editor
Μηνύματα
10.333
Reaction score
22.415
[...)
To μέγιστο εύρος δυναμικής ζώνης που περικλείεται σ'ένα ψηφιακό σήμα είναι εκθετικά ανάλογo προς το μήκος της χρησιμοποιηθείσας ψηφιακής λέξης (bit depth).Αύξηση του τελευταίου δεν σημαίνει δυνατότητα εγγραφής των ισχυρών συνιστωσών του αναλογικού σήματος σε υψηλότερες στάθμες επί του ψηφιακού πεδίου.

Η μέγιστη ψηφιακή στάθμη στην οποία μπορεί να κωδικοποιηθεί το αναλογικό σήμα συμβολίζεται ως ΄΄0dB FS΄΄ (Full Scale) στο ψηφιακό πεδίο και παραμένει σταθερή οποιοδήποτε και να είναι το πλήθος των bits στο χρησιμοποιημένο βάθος δείγματος.Εάν επιχειρηθεί κατάληψη ανώτερης στάθμης από τις κορυφαίες-προφανώς- σε ενέργεια συνιστώσες του σήματος κατά την κωδικοποίηση,προκύπτει ισχυρή παραμόρφωση, πιό έντονα αντιληπτή σε σχέση με τα φαινόμενα αποκοπής (clipping) στο αναλογικό πεδίο.

Άρα η αύξηση στο εύρος της δυναμικής ζώνης όταν αυξάνεται το πλήθος των bits δεν επιτρέπει στα δυνατά κομμάτια του σήματος να κωδικοποιηθούν εγγραφόμενα σε υψηλότερες στάθμες,αλλά έχει αντίστροφη φορά-προς τα κάτω.Υπό ιδανική θεώρηση,θα επιτρέπει δηλαδή στα ασθενέστερα σε ηχητική ενέργεια κομμάτια να εγγραφούν σε ακόμα χαμηλότερες διακριτές στάθμες,ούτως ώστε να επιτυγχάνεται ακόμα πιό ρεαλιστική αντίθεση προς τα ισχυρά-των οποίων η μέγιστη στάθμη δεν πρόκειται ν'αλλάξει.



Μολονότι εκφράζεται σε dB και συνδέεται με τις συγκρίσεις στο πλάτος σημάτων επί αναλογικού πεδίου,η κλίμακα dBFS δεν εκφράζει την ηχηρότητα ενός σήματος,αλλά το περιθώριο που έχουν οι κορυφές αυτού,προτού να εμφανιστεί ψηφιακή παραμόρφωση.Κατ'επέκταση,η διαβάθμιση αυτή δεν υπολόγιζε οριστικά την ηχηρότητα επί του ψηφιακού πεδίου.Μέχρι πρόσφατα,η στάθμη κορυφής σ'ένα ηχητικό σήμα χρησιμοποιούνταν ως κύριο κριτήριο διαβάθμισης σε πληθώρα εφαρμογών.

Μολαταύτα,τα δεδομένα της Ψυχοακουστικής υπαγορεύουν ότι η αντιλαμβανόμενη ηχηρότητα ενός σήματος δεν καθορίζεται από τις σύντομες στάθμες κορυφής εντός αυτού,αλλά από την ολική μέση στάθμη,λαμβανόμενη εντός παρατεταμένου χρονικού πλαισίου..H κλίμακα RMS (Root Mean Square) στην ορολογία των ηχητικών παραγωγών αντιπροσωπεύει τη μέση τιμή ηχηρότητας.Η μέθοδος υπολογισμού της είναι η εξής:Υψώνεται εις την τετράγωνη δύναμη η τιμή εκάστοτε δείγματος στην είσοδο,γίνεται πρόσθεση όλων αυτών,διαίρεση του συνόλου προς τον αριθμό δειγμάτων και τέλος λαμβάνεται η τετραγωνική ρίζα του αποτελέσματος της διαίρεσης.Εκφράζεται σε μονάδες dB.Παραδείγματος χάριν,σήμα στάθμης -12 dB RMS σημαίνει ότι η μέση στάθμη εκείνου είναι κατά 12 dB χαμηλότερη από τη μέγιστη δυνατή στάθμη την οποία θα μπορούσε να καταλάβει.

Η χρήση του τετραγώνου των τιμών και κατόπιν της ρίζας οφείλεται στο ότι τα ηχητικά σήματα είναι από τη φύση τους διπολικά-naturally bipolar:οι τιμές στις κυματομορφές έχουν τη μισή περίοδο θετικό και την άλλη μισή αρνητικό πρόσημο.Ο τετραγωνισμός θ'αποδώσει θετικό πρόσημο σε ολόκληρη τη σειρά.Η προκύπτουσα τιμή από την τελική λήψη της ρίζας ανάγει το μέσο όρο σε ζώνη τιμών που ανταποκρίνεται προς το εξεταζόμενο σήμα.

Ούτε εκείνη βέβαια εξασφαλίζει καθοριστική διαβάθμιση της ηχηρότητας:η αντιλαμβανόμενη ακουστότητα σημάτων με όμοια τιμή RMS μπορεί να διακυμαίνεται ανάλογα με την κατανομή ενεργείας στις διαδοχικές οκτάβες του ακουστού φάσματος ,καθώς και την ενεργειακή πυκνότητα δεδομένου μουσικού κομματιού -λ.χ. αργή μπαλάντα ή σκληρό ροκ κομμάτι.

Η ΄΄ημιεπίσημη΄΄ αποτίμηση της Δυναμικής Ζώνης (ο γνωστός δείκτης DR ) που εμφανίζεται σε βάσεις δεδομένων και υπολογιστικά προγράμματα μέτρησης μεταχειρίζεται κλίμακα 20 βαθμίδων γιά την κατάταξη καθεμίας από τις παραγωγές που περιλαμβάνει -τιμές ΄΄1-7΄΄ θεωρούνται κακές,΄΄8-13΄΄ αποδεκτές και ΄΄14-20΄΄ οι καλύτερες.

Αυτοί οι αριθμοί εκφράζουν το λογάριθμο της στάθμης κορυφής προς τη μέση ηχηρότητα της εξεταζομένης ηχογράφησης-μίξης-mastering.Αναφέρονται επίσης το μέσο εύρος του συνολικού άλμπουμ,η τιμή γιά το κομμάτι με το κατώτερο,όπως και γιά το ανώτερο.

Με την πάροδο του χρόνου αναπτύχθηκαν διάφορες μέθοδοι αποτίμησης της ηχηρότητας ενός κομματιού, βασισμένες στις αντίστοιχες τιμές RMS.To 2006 δημοσιεύθηκε μιά σημαντική μελέτη από τη Διεθνή ΄Ένωση τηλεπικοινωνιών (ITU).Περιέγραφε αλγορίθμους για τη μέτρηση ακουστότητας και πραγματικής στάθμης κορυφής στο ηχητικό περιεχόμενο των προγραμμάτων,Αναγνώριζε επίσης ότι οι ακροατές ραδιοφώνου και θεατές τηλεοπτικών προγραμμάτων επιθυμούσαν να ισχύει ενιαία αντιλαμβανόμενη ηχηρότητα γιά το σύνολο των διαφόρων εκπομπών,δηλαδή να μην υπάρχουν μεταπτώσεις στο πόσο δυνατά θ'ακούγονταν κάθε ενότητα του προγράμματος σε σχέση με την προηγούμενη και την επόμενη.Εξηγούσε κιόλας ότι οι μέχρι τότε τεχνοτροπίες δεν υπολόγιζαν με απόλυτο τρόπο την ηχηρότητα και στάθμη κορυφής που περιέχονταν στα ψηφιακά σήματα.

Το paper απέσπασε την προσοχή της ΕBU,η οποία πραγματοποίησε δική της δημοσίευση (ΕΒU R128) το 2011,υπό τον τίτλο "Κανονικοποίηση Ηχηρότητας και μέγιστη επιτρεπτή στάθμη ηχητικών σημάτων".Εισήγαγε μιά νέα μονάδα μέτρησης,την ΄΄LUFS (Loudness Unit referenced to digital Full Scale΄΄.Βασίζεται πάνω σε τεχνοτροπίες φιλτραρίσματος που προσεγγίζουν τον τρόπο υπό τον οποίο το ακουστικό μας σύστημα αντιλαμβάνεται την ηχηρότητα.Είναι παραπλήσια με την κλίμακα RMS,διαφέρει όμως στο ότι μοντελοποιεί πιό επιτυχημένα την την ανθρώπινη αντίληψη γιά την ακουστότητα των ηχητικών σημάτων.

https://tech.ebu.ch/docs/techreview/trev_297-spikofski_klar.pdf

H EBU-R128 προτείνει να προσαρμόζεται η στάθμη ηχηρότητας όλων των προγραμμάτων σε μιά τιμή αναφοράς -23,0 LUFS.Σύμφωνα με αυτήν,η μέτρηση πραγματικής στάθμης θα γίνεται με κριτήριο την αντιλαμβανόμενη ακουστότητα αντί γιά τη στάθμη κορυφής σε κάθε τμήμα ενός ηχητικού προγράμματος.Η χρήση της LUFS υιοθετήθηκε από τους σημαντικότερους ευρωπαϊκούς οργανισμούς τηλεπικοινωνιών. Παράλληλα στις ΗΠΑ εγκρίθηκε η νομοθετική πράξη CALM Act,κατά την οποία καλούνται τα αμερικανικά δίκτυα να συμμορφωθούν προς ανάλογα κριτήρια.



Καθολική της εφαρμογή θα καταφέρει σημαντικό πλήγμα στους θηρευτές της εντυπωσιακής ηχηρότητας κατά την αναπαραγωγή ενός προγράμματος.Εφόσον το σύνολο των εκπεμπομένων ηχητικών σημάτων θα ισοσσταθμίζεται προς την ίδια τιμή ακουστότητας,καταργείται στην πράξη το κίνητρο να μειωθεί η δυναμική ζώνη σε μιά διαδικασία μάστερινγκ ή διαφημιστική παραγωγή λ.χ.,προκειμένου εκείνες ν'ακούγονταν δυνατότερα προσελκύοντας έτσι εντονότερα την προσοχή των ακροατών.

Ένα υπερσυμπιεσμένο κομμάτι του οποίου η μέση ηχηρότητα θα είναι υπερυψωμένη άνω της τιμής αναφοράς (-23 LUFS) θα εκπέμπεται σε μειωμένη στάθμη,ούτως ώστε να εξισωνόταν με το τιθέμενο όριο.Κομμάτια με αποδεκτή δυναμική ζώνη θα εκπέμπονταν χωρίς σημαντική ισοστάθμιση,ενώ κομμάτια διακρινόμενα από μεγάλο εύρος δυναμικών αντιθέσεων και μέση ηχηρότητα κάτωθεν του ορίου θα παίζονταν με αυξημένη στάθμη από το ραδιοφωνικό-τηλεοπτικό σταθμό.Η εξισορρόπηση της στάθμης εκπομπής θα οδηγεί σε άμεση σύγκριση της ηχητικής ποιότητας,με επίπτωση το προϊόν της υπερβολικής συμπίεσης ν'ακουστεί χειρότερα-αντί πιό εντυπωσιακά- σε σχέση με τα υπόλοιπα.




Μιά εξαιρετικά παραστατική απεικόνιση

Ο Bob Katz ευαγγελίζεται τη λήξη στους ΄΄πολέμους ηχηρότητας΄΄ από τη στιγμή που η υπηρεσία itunes Radio ανάγει την εκπεμπόμενη στάθμη όλων των κομματιών προς σταθερό επίπεδο αναφοράς.Στην πραγματικότητα όμως οι πολεμικές επιχειρήσεις έίχαν ήδη εξαντληθεί από τη στιγμή που τα όπλα των ΄΄αντιπάλων παρατάξεων΄΄ κατέστρεψαν ολοσχερώς τα πεδία μάχης...
(...)
 
Last edited:

Bhutia

Hidden Guru
Editor
Μηνύματα
10.333
Reaction score
22.415
Ρόλος της δυναμικής συμπίεσης (compression) είναι να μειώνει τη δυναμική αντίθεση (διαφορά στάθμης) ανάμεσα στα κορυφαία και τα κατώτερα-ως προς την ηχητική ενέργεια- κομμάτια του σήματος επί του οποίου θα εφαρμοστεί,από τη σύλληψη μεμονωμένου μουσικού οργάνου κατά την ηχογράφηση μέχρι και την τελική επεξεργασία ολοκληρωμένου αρχείου.Η συμπίεση θα εμποδίσει τις ισχυρές ενεργειακές συνιστώσες ενός επεξεργασμένου σήματος ν'ακουστούν κατά την αναπαραγωγή τόσο ηχηρότερες από τις ασθενέστερες όσο είναι στην πραγματικότητα (αυθεντικό σήμα).

Εφόσον λοιπόν μειωθεί η αποδιδόμενη στάθμη των ισχυρών ,τα ασθενή θα αποκτούν υψηλότερη ακουστότητα ως προς τα πρώτα κατά την αναπαραγωγή.Τέτοιες επεμβάσεις δεν είναι υποχρεωτικά... κολάσιμες -εξόν και αν είμαστε αιθεροβάμονες ΄΄πιουρίστες΄΄.Ο ελεγχόμενος περιορισμός στη στάθμη των ηχηρότερων συμβάντων κρίνεται απαραίτητος σε περιπτώσεις όπου οι ανοδικές πορείες αυτών θα ήταν απρόβλεπτες και οποιαδήποτε υπέρβαση συγκεκριμένων ορίων ανεπίτρεπτη (εμφάνιση clipping),όπως λ.χ. κατά την ηχογράφηση μιάς συναυλίας ή σε ομιλίες.

Έτερο παράδειγμα θα ήταν η επιθυμία σε μιά μουσική παραγωγή να μεταβληθεί η ενεργειακή πυκνότητα του ληφθέντος καναλιού από το θάλαμο ηχογράφησης κρουστών.Ο φυσικός ήχος των κρουστών διακρίνεται από έντονα μεταβατικά φαινόμενα (ιδίως στην ατάκα),τα οποία δύνανται να οδηγήσουν σε παραμόρφωση το εγγεγραμμένο σήμα.Εάν η στάθμη κατά την ηχοληψία ρυθμιζόταν σε βαθμό τέτοιον,ώστε να μην εμφανιζόταν υπερφόρτωση στις ενεργειακές κορυφές,το υπόλοιπο τμήμα πιθανόν ν'ακουγόταν τόσο σιγανά,ώστε να γινόταν αντιληπτός ο θόρυβος υποβάθρου.Η κατάλληλη εφαρμογή συμπίεσης θα επενεργούσε αποκλειστικά στα σημεία των μεταβατικών και σε βαθμό που δεν θα ισοπέδωνε τη δραματική τους μετάπτωση.Έτερο παράδειγμα θα ήταν ν'αυξηθεί η ακουστότητα του sustain μιάς κιθαριστικής νότας προκειμένου να εξυπηρετηθεί κάποια ιδιαίτερη καλλιτεχνική επιταγή.

Η εφαρμογή της δυναμικής συμπίεσης είναι ανοικτή σε παρεξηγήσεις και γενικεύσεις.Μπορεί να εφαρμοστεί επιλεκτικά σε συγκεκριμένες ζώνες του ακουστού φάσματος.Διαβαθμίζεται σε ποσοστό που φτάνει έως σημαντικό περιορισμό εύρους (limiting).Οι επιπτώσεις της κυμαίνονται ανάλογα με τον τύπο του σήματος (λ.χ. φωνητικά,κρουστά,κιθάρα,μίξη,κτλ).Μπορεί να συμβαίνει σε διάφορα στάδια της παραγωγής και οφείλει να εξετάζεται η ολική εφαρμοσθείσα συμπίεση γιά κάθε μουσικό όργανο ξεχωριστά.Κατά το συνδυασμό αυτής με ισοστάθμιση,οφείλει να ληφθεί υπόψιν η σειρά εφαρμογής των δύο εργασιών.Στην πραγματικότητα είναι αναγκαία,με την ορθότητά της να εξαρτάται από την κατάρτιση του ηχητικού μηχανικού.Aξίζει επομένως να κατανοήσουμε ορισμένα στοιχειώδη χαρακτηριστικά σε μιά διεργασία συμπίεσης.

Η δυναμική συμπίεση δεν είναι ίδιον της ψηφιακής επεξεργασίας.Μιά μαγνητική ταινία εμφανίζει συμπίεση με φυσικό τρόπο,όταν η εγγραφόμενη στάθμη παρουσιάσει κέρδος υπεράνω του ορίου εκείνου που αντιστοιχεί στη μέγιστη υπαρκτή ποσότητα των σωματιδίων πάνω στην ταινία που μαγνητίζονται από την κεφαλή στη μονάδα του χρόνου.Υπέρβαση του ορίου εξαιτίας υψηλής στάθμης σε συνάρτηση με την ευθυγράμμιση προς την κεφαλή,θα οδηγήσει το ομόλογο κομμάτι ταινίας σε μαγνητικό κορεσμό.Αυτός ο τύπος συμπίεσης διακρίνεται μάλιστα από παραμορφώσεις αρτίας τάξης,οι οποίες προσδίδουν ένα ΄΄ευφωνικό΄΄ αποτέλεσμα κατά την ολοκλήρωση μιάς μίξης.


Λαμβάνεται η απλή περίπτωση σήματος του οποίου η στάθμη ανέρχεται γραμμικά από τη σιωπή μέχρι τη μέγιστη τιμή της.



Πρωταρχική παράμετρος ρύθμισης είναι το ΄΄κατώφλι΄΄: η στάθμη σήματος πάνω από την οποία θα επέρχεται συμπίεση της περιεχόμενης ενέργειας.Στάθμες ευρισκόμενες κάτω από το σημείο κατωφλίου θα μένουν ασυμπίεστες,ενώ θα μειώνονται οι διαφορές στάθμης σε σύγκριση με όσες θα βρίσκονται άνωθεν του κατωφλίου.Στο παράδειγμα ορίζεται κατώφλι στη μισή τιμή της αυθεντικής μεγίστης στάθμης.



Ο ΄΄Λόγος Συμπίεσης΄΄ ρυθμίζει το βαθμό προς τον οποίο θα μειώνεται κάθε στάθμη πάνω από το κατώφλι. Λόγος 2:1 σημαίνει ότι οι νέες επιμέρους στάθμες πάνω από το κατώφλι θα φτάνουν το ήμισυ των αρχικών. Αύξηση του λόγου συνεπάγεται ακόμα μεγαλύτερη μείωση ως προς την αρχική-λ.χ. 4:1 οδηγεί σε νέα μέγιστη στάθμη πάνω από το κατώφλι ίση με το εν τέταρτον της αρχικής:



Αυτό συνεπάγεται ότι οι νέες ολικές δυναμικές ζώνες θα έχουν εύρος 75% και 62,5% γιά λόγο 2:1 & 4:1 αντίστοιχα.



Το ΄΄ Κέρδος Εξόδου (κέρδος αναπλήρωσης/make-up gain)΄΄ είναι η παράμετρος εκείνη που συνδέεται με την...επάρατη κατάχρηση της συμπίεσης.Το τελικό στάδιο ενός συμπιεστή προσφέρει στο μηχανικό τη δυνατότητα να ολισθήσει τη νέα μειωμένη δυναμική ζώνη πάνω στην κλίμακα,κατά τρόπον ώστε η αποκομμένη κορυφή αυτής να φτάσει την ηχηρότητα που διέκρινε την αρχική κορυφή του ασυμπίεστου σήματος.Ταυτόχρονη επίπτωση είναι να ενισχύεται η ηχηρότητα όλων των ασθενεστέρων τμημάτων που βρίσκονταν κάτω από το κατώφλι στην αρχική γραμμή.



Τα διακεκομμένα διαστήματα συμβολίζουν το δυναμικό εύρος που χάθηκε κατά τη συμπίεση του σήματος σε καθεμία από τις θεωρηθείσες περιπτώσεις.Όσα σημεία κείτονταν κάτω από το αρχικό κατώφλι θα παρουσιάζουν τώρα στάθμη αυξημένη κατά 25% & 37,5% αντίστοιχα σε σύγκριση με την αρχική στο ασυμπίεστο σήμα.Ένας ακροατής θα αντιλαμβάνεται το νέο συνολικό σήμα ως πιό δυνατό,διότι θα έχει ανέλθει ο μέσος όρος στάθμεων.Οι δε ησυχότερες συνιστώσες θα έχουν τώρα μεγαλύτερη ακουστότητα, προωθημένες στο 25% και 37,5% της μεγίστης στάθμης σήματος.


Λαμβάνοντας επιπλέον μιά τρίτη ΄΄ακραία΄΄ περίπτωση συμπίεσης με λόγο 8:1 και κατώφλι ενεργοποίησης συμπιεστή αρκετά χαμηλό,παρατηρούμε τη ραγδαία επιδείνωση στο εύρος δυναμικής ζώνης σε σχέση με το ασυμπίεστο σήμα.Η αναπλήρωση στάθμης στην τελευταία περίπτωση επιφέρει θεαματική αύξηση στη στάθμη των ησυχότερων τμημάτων ως προς τη μέγιστη.



Το τρίτο ενδεχόμενο περιγράφει μιά τυπική περίπτωση ΄΄Limiting΄΄ (πλήρους περιορισμού) γιά το δυναμικό εύρος του σήματος.Ο ρυθμιζόμενος λόγος των limiter μπορεί να φτάσει σε άπειρη τιμή και μηδενική υστέρηση εφαρμογής (brickwall limiting) χάρη σε κυκλώματα που αξιολογούν το σήμα εισόδου προτού αυτό οδεύσει στο συμπιεστή,παρεμποδίζοντας οποιαδήποτε συνιστώσα του σήματος άνω από το κατώφλι να έχει στάθμη ισχυρότερη από εκείνο.
Μερικοί ψηφιακοί limiter είναι ρυθμισμένοι να επιτρέπουν σε κορυφώσεις να ξεπερνούν την τιμή 0 dBFS.,αρκεί εκείνες να μη διαρκέσουν άνω από 1 χιλιοστό δευτερολέπτου.
Η ακόλουθη προσομοίωση στην αρχική στάθμη θα ισοπεδώνει τις δυναμικές αντιθέσεις μεταξύ των επιμέρους συνιστωσών.Υπέρμετρη εφαρμογή limiting τείνει να οδηγεί σε αισθητή παραμόρφωση.


Οι ανωτέρω απλοποιημένες περιπτώσεις είναι βέβαια ενδεικτικές προς τη λειτουργία ενός συμπιεστή,όμως δεν ανταποκρίνονται απόλυτα σε πραγματικά ηχητικά σήματα.Οι συνιστώσες των τελευταίων δεν χαρακτηρίζονται από προαποφασισμένες ανόδους στάθμης.Οι μεταπτώσεις στις φράσεις και ανά οκτάβα ακολουθούν απρόβλεπτες πορείες στην κλίμακα,συναρτώμενες με τη συγκινησιακή ένταση μιάς εκτέλεσης.Η καταγραφή μιάς εκτέλεσης συνδέεται επίσης με τα backing tracks επί των οποίων θα πραγματοποιηθεί.

Τα φωνητικά λ.χ. χαρακτηρίζονται συνήθως από στάθμες που κυμαίνονται από πολύ χαμηλές έως πολύ υψηλές,με αποτέλεσμα κάποια σημεία να μην ακούγονται καθαρά,ενώ άλλα θα ξεχωρίζουν υπέρμετρα.
Πιθανη λύση θα ήταν τότε ορισμός κατωφλίου στο μέσον περίπου της κλίμακας στάθμεων,κατάλληλη ρύθμιση του λόγου συμπίεσης για να μην ξεχωρίζουν αφύσικα οι δυνατές φράσεις και αναπλήρωση στάθμης αρκετή για να επιτευχθεί καταληπτότητα των ησύχων φράσεων.Δεν ισχύουν όμως καθολικοί κανόνες ως προς τον ακριβή βαθμό εφαρμογής των παραμέτρων στην εκάστοτε περίπτωση.Η ποικιλία των μουσικών ιδιωμάτων,οι ιδιαίτερες στάθμες εγγραφής γιά συγκεκριμένα όργανα και ο διαθέσιμος χώρος γιά δεδομένο κανάλι εντός της μίξης,είναι μεταβλητές που δεν ευνοούν την κάλυψή τους από προρυθμισμένα μενού συμπίεσης-εφόσον ο μηχανικός ήχου θα επιθυμούσε αποτέλεσμα υψηλής (καλλι)τεχνικής αξίας.

(Συνεχίζεται...)
 
Last edited:

Bhutia

Hidden Guru
Editor
Μηνύματα
10.333
Reaction score
22.415


Η καμπή από ασυμπίεστη σε συμπιεσμένη διαφορά στάθμης στο ρυθμισμένο σημείο κατωφλίου μπορεί να είναι είτε απότομη (η νέα γραμμή σχηματίζει ξεκάθαρη γωνία με την παλαιά),είτε ομαλότερη (καμπύλη ενδιάμεση με τη στάθμη ν'ακολουθεί ομαλή πορεία,προτού λυγίσει οριστικά προς την υπαγορευόμενη από το λόγο συμπίεσης τροχιά).Οι συμπιεστές καθορίζουν μέσω ρυθμιστικών την πορεία μετάβασης: ΄΄Hard Knee΄΄ για την απότομη και ΄΄Soft Knee΄΄ γιά την ομαλότερη.Στη δεύτερη περίπτωση,η συμπίεση αρχίζει ελάχιστα προτού η στάθμη εισόδου διαβεί το κατώφλι,αρχικά σε πολύ μικρότερο βαθμό σε σχέση με το ρυθμισμένο λόγο,λαμβάνοντας προοδευτικά τη ρυθμισμένη τιμή.



Δύο πολύ σημαντικές παράμετροι στο πεδίο του χρόνου είναι τα ΄΄Attack΄΄ & ΄΄Release (Αποδέσμευση)΄΄: Η Attack ρυθμίζει το χρονικό διάστημα που μεσολαβεί ωσότου να εφαρμοστεί η επιλεγείσα συμπίεση μόλις η στάθμη στην είσοδο υπερβεί την τιμή κατωφλίου.Το δεύτερο-αντίστροφα- ρυθμίζει το πόσο γρήγορα θα επανέλθει το επεξεργαζόμενο σήμα στην ασυμπίεστη μορφή,καθώς η στάθμη του στην είσοδο θα διαβεί -κατερχόμενη- το κατώφλι.Σε περιπτώσεις limiting εφαρμόζονται συνήθως πολύ σύντομοι χρόνοι Ατάκας & Αποδέσμευσης.


Οι ρυθμίσεις του Attack καθορίζουν το βαθμό λαμπρότητας που θα γίνει αντιληπτή στο σήμα εξόδου όπως και την ενέργεια στις υψηλές οκτάβες.Οι ενεργειακές κορυφώσεις στα μεταβατικά συμβάντα κατά την περίοδο της ατάκας (ιδίως στα κρουστά) είναι πλούσιες σε υψίσυχνες συνιστώσες μεταδίδοντας αίσθηση λαμπρότητας και συναρπαστικού χαρακτήρα.Η συμπίεση εκείνων μέσω σύντομου Attack θα έχει επακόλουθη μείωση στην οξύτητα της νότας.Αντίστροφα,μεγάλος χρόνος-μέχρις δεδομένου φυσικά ορίου- θα διασώζει την ενέργεια των μεταβατικών αφού αυτά θα έχουν ολοκληρωθεί προτού επέμβει το συμπιεστικό κύκλωμα.





Ταχύτατο Release συνδυαζόμενο με γρήγορο Attack περιορίζουν σημαντικά τις δυναμικές αντιθέσεις στο ενεργειακό φάκελο ενός σήματος,διατηρώντας απείρακτη την περιβάλλουσα πλάτους στο τμήμα ΄΄sustain΄΄:


Τείνουν ακόμα να παραμορφώσουν τον ήχο των χαμηλών οκτάβων στην έξοδο,αφού το κέρδος του συμπιεστή μπορεί να διακυμαίνεται εντός περιόδου που θ'ανταποκρίνεται στη χαμηλότερη από τις θεμελιώδεις συχνότητες.Oι ταχείες μεταπτώσεις στη στάθμη οδηγούν στην αντίληψη τεχνουργημάτων όπως ΄΄Pumping΄΄(απότομες αυξομειώσεις στάθμης στο σήμα,ανταποκρινόμενες στον τερματισμό κι έναρξη της συμπιεστικής δράσης) & ΄΄Breathing΄΄.Παραμόρφωση μπορεί επίσης να προκύψει από παρατεταμένους χρόνους release,αφού το ενεργειακό περίβλημα της νότας θα κρατιέται αφύσικα συμπιεσμένο καθόλη τη μετέπειτα πορεία του.


Κατάλληλοι συνδυασμοί attack-release παρέχουν εξαιρετική ευελιξία κατά τη μίξη.Ενδεικτικό τέχνασμα κατά την επεξεργασία λ.χ. ηχογραφημένου καναλιού από ταμπούρο είναι να εφαρμοστεί χρόνος attack αρκετά μεγάλος-ούτως ώστε η αρχική ατάκα και τα έντονα μεταβατικά να μένουν απείρακτα- και ακολούθως αρκετά αργό release,κατά τρόπον ώστε να μένει συμπιεσμένο το υπόλοιπο ηχητικό συμβάν μέχρι το τελείωμα.Αυτό θα είχε επακόλουθο το αρχικό μεταβατικό με την κορυφαία ενέργεια να εμφανίσει μεγαλύτερη διαφορά στάθμης σε σχέση με τα ασθενέστερα τμήματα που θα έπονταν.Θα εντείνονταν έτσι ο δραματικός χαρακτήρας του αρχικού κτυπήματος,αναδεινύοντας σε μεγαλύτερο βαθμό την παρουσία του εντός της μίξης.Το ιδιαίτερο στοιχείο στη συγκεκριμένη περίπτωση είναι ότι η χρήση συμπίεσης θα διευρύνει τη δυναμική ζώνη στο αφιερωμένο κανάλι γιά το ταμπούρο.

Ενδεικτικός π'ινακας συνδυασμών attack-release με καταγραφή των αναμενομένων αποτελεσμάτων:


Εάν ο συμπιεστής στην είσοδο αντιδρά με γνώμονα την κορυφαία στάθμη σήματος (στιγμιαίας διάρκειας), τότε θα προκύπτει γρήγορη μείωση στάθμης στην έξοδο.Η επίδραση θα είναι ισχυρή σε σήματα που περιέχουν έντονα μεταβατικά συμβάντα,όπως οι κρουστικοί ήχοι.Κύριο μειονέκτημα ότι οι επεμβάσεις στο σήμα μπορεί ν'ακούγονται υπέρ το δέον αφύσικες.

Εάν πάλι η ενεργοποίηση συμβαίνει με βάση την κλίμακα RMS (μέσος όρος επί παρατεταμένου χρόνου) προκύπτει ηπιότερη επίδραση-κατάλληλη γιά επεξεργασία φωνητικών και ηλεκτρικού μπάσου,χωρίς ίσως να επηρεαστούν στον επιθυμητό βαθμό οι στάθμες κορυφής.

(Συνεχίζεται)
 
Last edited:

Bhutia

Hidden Guru
Editor
Μηνύματα
10.333
Reaction score
22.415
Η λειτουργία του Expander περιλαμβάνει όπως ο συμπιεστής κατώφλι-λόγο στάθμεων κι έχει δύο σκέλη:η κατωφερής φορά μειώνει ακόμα περισσότερο τη στάθμη στις ασθενείς συνιστώσες του σήματος που κείτονται κάτω από ρυθμισμένο κατώφλι.Αυτή η επίδραση στο κάτωθεν τμήμα ισοδυναμεί με ανωφερή συμπίεση επί του σήματος.

Λαμβάνεται γιά παράδειγμα ένα κανάλι φωνητικών.Τίθεται το κατώφλι σε στάθμη κατώτερη από εκείνη της σιγανότερης φωνής και λόγος συμπίεσης 2:1 .Όποτε σταματούν τα φωνητικά,η στάθμη του σήματος διαβαίνει το κατώφλι κατερχόμενη προς την τιμή που ανήκει στο επίπεδο θορύβου.Εάν αυτό βρίσκεται σε στάθμη λ.χ. 10dB χαμηλότερη από εκείνη του σιγανότερου φωνητικού,η νέα διαφορά που θα προκύψει με την επέμβαση του expander θα είναι 20dB.Ο λόγος σήματος προς θόρυβο θα έχει βελτιωθεί κατά 10dB.


To Gate αποτελεί ακραία μορφή expander-με εξαιρετικά υψηλό λόγο στάθμεων συμπίεσης- που θα προκαλεί σίγαση σε οποιαδήποτε συνιστώσα έχει στάθμη κάτω από το κατώφλι λειτουργίας (κλειστή).Η μείωση θα είναι τάξης 80dB περίπου.Όταν λοιπόν η στάθμη στην είσοδο κατέρχεται διαβαίνοντας το κατώφλι,η στάθμη στην έξοδο θα ισούται με την απομένουσα στάθμη του θορύβου στην πύλη.Όποτε η στάθμη στην είσοδο ξεπερνά το κατώφλι,η πύλη θα ΄΄ανοίγει΄΄,επιτρέποντας τη διέλευση του σήματος στην έξοδο.



Κακοσχεδιασμένο gate οδηγεί σε τεχνουργήματα breathing,δηλαδή να γίνονται ακουστές οι αυξομειώσεις του θορύβου,είτε ήχους clicking από την απότομη ενεργοποίηση της πύλης.

Ένα υψηλής ποιότητας ψηφιακό gating διακρίνεται από λειτουργία ΄΄Look Ahead΄΄: ο ομώνυμος αισθητήρας καθυστερεί το πρωτεύον σήμα στην έξοδο γιά εκατομμυριοστά δευτερολέπτου,χωρίς φυσικά να κάνει το ίδιο στο παράπλευρο σήμα (sidechain).Αξιολογείται δηλαδή εκ των προτέρων το σήμα,ούτως ώστε να επιλεγεί η ενδεδειγμένη δράση προτού να προκύψει συγκεκριμένο συμβάν.Αυτό σημαίνει ότι η πύλη ή ο ducker θα ενεργοποιηθούν λίγο πριν λ.χ. από το μεταβατικό που θα ενδιέφερε.

Η λειτουργία ΄΄Pre-ramping΄΄ συνίσταται σε προοδευτική μείωση καθώς η στάθμη σήματος πλησιάζει την τιμή κατωφλίου,επιτυγχάνοντας άμεσα τη μέγιση ταπείνωση μόλις το διαβεί.Συνδυασμένες οι δυό τους έχουν τα εξής ευεργετικά αποτελέσματα:

-Αφήνουν απείρακτο το συχνοτικό περιεχόμενο στη ζώνη άνω των 1000 Hz κατά τις ραγδαίες δυναμικές μεταπτώσεις του σήματος: Η σύσταση των συμβάντων κατά την απότομη μεταβολή κατάστασης στο σήμα διατηρείται σχεδόν εξ ολοκλήρου γιά οποιαδήποτε συνιστώσα θα έχει περίοδο μικρότερη-ίση προς το τετραπλάσιο του χρόνου look ahead.

-Ο ήχος στη ζώνη κάτω των 1000 Hz ακούγεται πιό δεμένος,αποφεύγοντας κιόλας τα χαρακτηριστικά ΄΄κλικ΄΄-προκαλούμενα από μεγάλο λόγο συμπίεσης σε συνδυασμό με υψηλό κατώφλι και ρυθμίσεις γιά πολύ σύντομο attack.

Παράδειγμα συμβατικού gating:

Η ίδια κυματομορφή επεξεργασμένη με τεχνικές look ahead & pre ramping :


Περιοριστικός παράγοντας ως προς την υστέρηση κατά την ψηφιακή επεξεργασία σήματος είναι το μέγιστο χρονικό διάστημα που θα ήταν ανεκτό στην εκάστοτε περίσταση.Αποδεκτό γιά τα live όριο στα 2 χιλιοστά δευτερολέπτου ισοδυναμεί με πλήθος 192 δειγμάτων σε συχνότητα δειγματοληψίας 96 KHz.Γιά να αποδοθεί ορθά το μέτωπο απότομης εναλλαγής στην κατάσταση ενός σήματος,η λειτουργία θα πρέπει να έχει ήδη εξετάσει τουλάχιστον το εν τέταρτον του κύκλου από τη χαμηλότερη τονική συνιστώσα.Δύο χιλιοστά δευτερολέπτου αντιστοιχούν στο εν τέταρτον κύκλου από συχνότητα 125 Hz (κύκλων ανά δευτερόλεπτο).Η πύλη επομένως μπορεί ν'ανταποκριθεί στην απότομη εναλλαγή κατάστασης επί συχνοτικής ζώνης με κάτω όριο περίπου 125Hz.

Η λειτουργία look-ahead θα καθυστερήσει 32 δείγματα (333 εκατομμυριοστά δευτερολέπτου),επιτρέποντας ακριβή αναπαραγωγή για σήματα στη ζώνη άνω των 750 Hz καθώς και αξιοσημείωτη βελτίωση απόδοσης στη ζώνη άνω των 100Hz.Με τη συνδρομή του pre-ramping εξασφαλίζεται προοδευτική ενεργοποίηση της πύλης,η οποία θα προσεγγίζει το μοτίβο εξέλιξης στο αυθεντικό σήμα.Κατ'αυτόν τον τρόπο εξαφανίζεται ο κλικαριστός ήχος που συνδέεται με τη λειτουργία της πύλης και διατηρείται ο φυσιολογικός ήχος του σήματος.Πολλαπλά κανάλια δύνανται να ευθυγραμμιστούν στο πεδίο του χρόνου ύστερα από την αρχική παραγωγή,επιτρέποντας έτσι εφαρμογή μεγαλυτέρων τιμών ως προς την καθυστέρηση και την αξιολόγηση πριν τη δράση.Θα παρασχεθεί έτσι βελτιωμένο gating στις χαμηλές συχνότητες.


Η ανωφερής φορά λειτουργίας του expander θα ενισχύει ακόμα περισσότερο τις συνιστώσες με την υψηλότερη ενέργεια,ευρισκόμενες πάνω από το κατώφλι που έχει τεθεί.Και στις δύο περιπτώσεις διευρύνεται η δυναμική ζώνη στο επεξεργαζόμενο σήμα.


Χρησιμοποιούνται συχνά γιά την ταπείνωση στάθμης στο θόρυβο υποβάθρου κατά την ηχοληψία και μετέπειτα επεξεργασία.Κατά τη μίξη πολλαπλών καναλιών,ακόμα και ο απαλότερος θόρυβος θα μπορούσε να σωρευθεί αθροιστικά από το καθένα ξεχωριστά,προκαλώντας προβλήματα.Επίσης το gate γι απαλοιφή βόμβων από μικροφωνισμό,συσκευές όπως ενισχυτές,παρεμβολές μεταξύ καναλιών,τον κωδωνισμό των tom-tom τυμπάνων και διαρροές από ακουστικά.

Δημοφιλής χρήση noise gating απαντά στον τονισμό του ήχου κρουστών.Κατάλληλη ρύθμιση των παραμέτρων attack-release θ'αυξάνει τον αντίκτυπο ή/και θα κάνει ακόμα πιό συμπαγή το χαρακτήρα του κρουστικού ήχου-υπό την προϋπόθεση ότι θ'αντισταθμίζονται αποτελεσματικά πιθανές διαφορές φάσης που θα έχει εισαγάγει η επεξεργασία.

H ειρωνεία εδώ έγκειται στο ότι αρκετοί πιουρίστες μπορεί να εξάρουν την υποτεθείσα...απουσία συμπίεσης στον αποδιδόμενο κρουστικό ήχο.


Συχνά με τον όρο expansion εννοείται η αντιστροφή της συμπίεσης (αποκατάσταση δυναμικής ζώνης) σ'ένα πρότερα επεξεργασμένο σήμα.



H κλασσική μορφή γιά την κατωφερή expansion κάνει τα τμήματα με στάθμη κάτωθεν από το ρυθμισμένο κατώφλι ν'ακούγονται ακόμα σιγανότερα,σε συνάρτηση με τον λόγο συμπίεσης που θα έχει τεθεί.Συνήθης πρακτική εφαρμογή του είναι σε συστήματα αποθορυβοποίησης.

Σε live εφαρμογές,χρησιμοποιείται γιά να ταπεινώσει θορύβους επί σκηνής μεταξύ των φράσεων σε μιά απαλή ερμηνεία.


(Συνεχίζεται)
 
Last edited:

Bhutia

Hidden Guru
Editor
Μηνύματα
10.333
Reaction score
22.415
Όπως είδαμε,περιορισμός στην ολική δυναμική ζώνη σήματος επιτελείται θεωρητικά από δύο οδούς:

-Κατωφερής φορά συμπίεσης: μείωση οποιασδήποτε στάθμης θα υπερέβαινε το τεθέν κατώφλι στην είσοδο του συμπιεστή

-Ανωφερής φορά συμπίεσης: αύξηση στη στάθμη οποιουδήποτε τμήματος θα βρισκόταν κάτω από το τεθέν κατώφλι,αφήνοντας παράλληλα απείρακτες τις συνιστώσες με στάθμη άνω από αυτό.

Η αμιγώς ανωφερής μέθοδος θεωρητικά θα άφηνε απείρακτες τις κρίσιμες αντιληπτικά δυναμικές μεταπτώσεις στα κορυφαία μεταβατικά συμβάντα,τονίζοντας παράλληλα την αντίληψη προς τις ασθενείς συνιστώσες του σήματος.Η ακουστική μας αντίληψη παρουσιάζει μεγαλύτερη ευαισθησία προς δυνατούς ήχους που υποχωρούν απότομα,έναντι ασθενών που θ'αυξάνονταν σε στάθμη.Εκτός από δυσκολία στην υλοποίηση του σχετικού hardware,έχει το μειονέκτημα ότι θα ενίσχυε πιθανότατα και ανεπιθύμητες ασθενείς συνιστώσες,όπως λ.χ. τις στάθμες θορύβου.

Η μέθοδος της παράλληλης συμπίεσης προέκυψε από την προσπάθεια να εισπραχθούν τα θεωρητικά ωφέλη της ανωφερούς συμπίεσης,με απλούς όμως συμπιεστές κατωφερούς φοράς,όπως εκείνοι που απαντούν σε συμβατικά στούντιο.Κατά την εφαρμογή της μεθόδου,διοχετεύεται το σήμα εισόδου σε δύο ξεχωριστές διαδρομές,μία απευθείας και την άλλη να τροφοδοτεί κανονικό κατωφερή συμπιεστή.To κανάλι στο οποίο έχει παρεμβληθεί ο συμπιεστής μιξάρεται υπό μοναδιαίο κέρδος μαζί με το ασυμπίεστο κανάλι,αποδίδοντας έτσι ένα ΄΄παράλληλα συμπιεσμένο΄΄ σήμα.



Ο λόγος συμπίεσης ρυθμίζεται σε υψηλή τιμή-τo limiting συνηθισμένο- και το κατώφλι αρκετά χαμηλό,ούτως ώστε να προκύπτει μεγάλη μείωση κέρδους (τάξης 20-40 dB) γιά κάθε αυξημένη στάθμη στο σήμα εισόδου.Οι χρόνοι attack & release κανονίζονται ανάλογα με την περίπτωση.Προϋποτίθεται ότι ο χρησιμοποιούμενος τύπος θα παρουσιάζει γραμμική απόκριση.

Με την οργάνωση της μίξης κατ'αυτόν τον τρόπο,η συμβολή από την έξοδο του συμπιεστή στις ενεργειακές κορυφώσεις του σήματος θα έχει στάθμη τουλάχιστον κατά 20dB χαμηλότερη σε σύγκριση με την αντίστοιχη από το ανεπεξέργαστο σήμα,κυμαινόμενη ανάλογα προς τις παραμέτρους συμπίεσης.Αυτό συνεπάγεται ότι η επίδραση του συμπιεστή στα συγκεκριμένα σημεία θα είναι ελαχιστοποιημένη.Τα χαρακτηριστικά του αυθεντικού ως προς τις ισχυρές ενεργειακά συνιστώσες θα κυριαρχούν πάνω στο μιξαρισμένο σήμα εξόδου.Οι ιδιαίτερες δυναμικές αντιθέσεις θα μένουν ουσιαστικά απαράλλακτες,διατηρώντας την αίσθηση αμεσότητας από μιά ζωντανή εκτέλεση.

Τυπικές καμπύλες μεταφοράς της ατάθμης εξόδου προς τη στάθμη εισόδου γιά τους συγκρινόμενους τύπους συμπίεσης στο σήμα


Τα σήματα με στάθμες κάτωθεν του κατωφλίου δεν θα υποβληθούν σε συμπίεση,οπότε τα δύο κύματα θα είναι όμοια μεταξύ τους στις αντίστοιχες ζώνες.Όταν αυτά τα δυό συνδυαστούν στη μίξη,η συνιστάμενη στάθμη θα έχει ενισχυθεί κατά 6dB.Η άνοδος θα έχει επιτελεστεί χωρίς το μιξαρισμένο σήμα να έχει περάσει το ίδιο από ενεργά στάδια κατωφερούς συμπίεσης.Η συνολική μείωση στο δυναμικό εύρος θα είναι τάξης 6dB.Εάν επιδιώκεται μεγαλύτερη,τότε θα διαμορφωθεί αλυσίδα με περισσότερους του ενός συμπιεστές,συνδεδεμένους παράλληλα.Η ομάδα στην τελευταία περίπτωση θα μπορούσε ν'απαρτίζεται από διαφορετικούς τύπους συμπιεστών,προκειμένου να εισαχθούν ανεπαίσθητες τονικές αποχρώσεις.

Το τελικό αποτέλεσμα υπό ιδανικές συνθήκες θα εμφανίζει ως σταθερό υπόστρωμα τη συνοχή κι ενεργειακή πυκνότητα του καταπιεσμένου σήματος,έχοντας όμως διατηρήσει σε μεγάλο ποσοστό τις δυναμικές αντιθέσεις και τη ζωτικότητα του αυθεντικού.Ο όρος parallel compression καθιερώθηκε από τον Βοb Katz to 1988,ενώ η μέθοδος έγινε γνωστή και ως ΄΄New York style compression΄΄,χάρη στη δημοφιλία που απέκτησε ανάμεσα στους μηχανικούς ήχου των τοπικών στούντιο.


Θεωρώντας λ.χ. το κανάλι της ντραμς,η μίξη με το συμπιεσμένο ομόλογό του θα οδηγήσει σε έντονη παρουσία της ντραμς εντός της ολικής μίξης.Είναι χρήσιμη η ανάθεση του αρχικού σε faders πριν το στάδιο συμπίεσης,προκειμένου ν'αποκατασταθούν πιθανές ανισορροπίες.Μπορεί επίσης να χρησιμοποιηθεί ισοσταθμιστής εκ των υστέρων,για να τονιστούν λεπτομέρειες στην ατάκα που θα έχουν τα μεταβατικά συμβάντα στο συμπιεσμένο σήμα.Εναλλακτικά,θα μπορούσε το σύνολο ντραμς να τροφοδοτεί το συμπιεστή συνοδευόμενο από σήμα μπάσου.

Πιθανή παρενέργεια αυτής της μεθόδου είναι ότι όποτε συνδυάζεται δεδομένο σήμα με τον επεξεργασμένο του εαυτό,οι δύο κυματομορφές συμβάλλουν.Το επεξεργασμένο σήμα μπορεί να βρίσκεται σε επιζήμια διαφορά φάσης ή αντεστραμμένη πολικότητα (διαφορά 180 μοιρών) ως προς το αυθεντικό.Αυτό το γεγονός δυνατόν να οδηγήσει σε λεπτόηχο αποτέλεσμα και αδύναμες χαμηλές συχνότητες.Οι συμπιεστές δεν εισάγουν υστερήσεις φάσης στο αναλογικό πεδίο.Στο ψηφιακό όμως,οι αλγόριθμοι συμπίεσης εμφανίζουν συχνά ένα μικρό βαθμό υστέρησης κατά την επεξεργασία.Χρειάζεται επομένως να εφαρμοστεί κάποια αντισταθμιστική τεχνική.
 
Last edited:

Bhutia

Hidden Guru
Editor
Μηνύματα
10.333
Reaction score
22.415
Μέχρι τώρα εξετάστηκαν οι εφαρμογές της συμπίεσης όταν εκείνη έμπαινε σε δράση από το ίδιο το σήμα πάνω στο οποίο θα γινόταν επέμβαση.

Η μεθοδολογία ΄΄side chain compression΄΄ ακολουθεί ίδιες Αρχές με την κλασσική συμπίεση,με μία θεμελιώδη διαφορά: Η δράση του συμπιεστή δεν πρόκειται να ενεργοποιηθεί από το σήμα που βρίσκεται στην κύρια είσοδο,αλλά από τα χαρακτηριστικά εξωτερικού σήματος που θα γίνεται δεκτό σε παράπλευρη είσοδο (sidechain input).Η υλοποίηση συμπιεστών που να πληρούν τις σχετικές προδιαγραφές έχει επεκταθεί την τελευταία δεκαπενταετία.


-Πρωταρχική εφαρμογή της μεθόδου είναι η αυτόματη ταπείνωση στη στάθμη μουσικής ή άλλων συνοδών ήχων σε τηλεοπτικές-ραδιοφωνικές εκπομπές κατά τη διάρκεια του σχολιασμού από εκφωνητή.Η φωνή τροφοδοτεί την παράπλευρη είσοδο ενώ τα υπόλοιπα σήματα την κύρια.Ορίζονται χαμηλό κατώφλι,υψηλός λόγος συμπίεσης,σύντομο attack και μακρύ διάστημα release.Κατ'αυτόν τον τρόπο υποχωρεί το περιβάλλον σήμα και η φωνή έρχεται στο προσκήνιο όποτε αυτή εμφανίζεται.Μακρύς χρόνος αποδέσμευσης συνεπάγεται διατήρηση της συμπιεστικής δράσης κατά τα κενά μεταξύ λέξεων και φράσεων.Η τεχνική αυτή αποκαλείται ducking.Παρoμοίως υποχωρεί η εκπεμπόμενη μουσική σε μιά εκδήλωση τις στιγμές που ο DJ προβαίνει σε ανακοινώσεις.

Ένα ducker ενεργεί αντίθετα σε σχέση με μιά πύλη (gate).Η στάθμη σήματος μειώνεται όταν υπερβεί το κατώφλι στο side chain.Η πράσινη γραμμή συμβολίζει το σήμα στην παράπλευρη είσοδο.Η κόκκινη τη μείωση κέρδους στο κύριο σήμα.Το κατώφλι έχει τεθεί σε τιμή -10dBu.Όποτε η είσοδος sidechain την ξεπερνά,η στάθμη στο κύριο σήμα θα μειώνεται-όπως έχει οριστεί από το ΄΄Depth΄΄ - κατά 40dB.


-Η προαναφερθείσα τεχνοτροπία εφαρμόζεται με πιό διακριτικό τρόπο σε ποπ μίξεις,προκειμένου ν'αφεθεί το προσκήνιο στα πρώτα φωνητικά.Χρησιμοποιούνται μικρότερες τιμές στο λόγο συμπίεσης και το χρόνο αποδέσμευσης,έτσι ώστε τα ανταγωνιστικά τμήματα της μίξης να καλύπτονται σε ανεπαίσθητο βαθμό και να επανακάμπτουν άμεσα.Αντί τα πρώτα φωνητικά να προκαλούν υποχώρηση σε ολόκληρο το υπόλοιπο της μίξης,θα μπορούσαν επιλεκτικά να στοχευθούν λ.χ. ένα ή δύο όργανα για τα οποία επιδιώκεται ν'ακούγονται δυνατά ανάμεσα στις φωνητικές φράσεις και να υποχωρούν πρόσκαιρα όποτε μπαίνει ο ερμηνευτής.Αυτό μπορεί να επιτευχθεί με αρκετά μικρό χρόνο αποδέσμευσης.

Αντικειμενικός σκοπός θα ήταν να μην ακούγεται μείωση στάθμης ως προς την υπόλοιπη μουσική σε μακροδυναμική κλίμακα,αλλά τα φωνητικά να ξεπετάγονται ανεμπόδιστα αφήνοντας όμως τα ανταγωνιστικά στοιχεία της μίξης να έχουν επαρκή στάθμη στα ενδιάμεσα διαστήματα.Θα δίνεται έτσι και περιθώριο εμβόλιμης ανάδειξης σε επιλεγμένα οργανικά στοιχεία (λ.χ.arpeggio ηλεκτρικής κιθάρας,συνθετητές,γραμμή μπάσου,ατάκα από ταμπούρο,κ.α.)



-Ιδιαίτερα δημοφιλής κατεργασία-λ.χ. σε μίξεις ηλεκτρονικής μουσικής- είναι διακλάδωση του καναλιού όπου ανήκει η ΄΄μποτιά΄΄ από το μπάσο τύμπανο (ώστε να μην περιοριστεί μαζί με την υπόλοιπη μίξη) και δρομολόγηση ενός από τους κλάδους (μέσω bus) στην παράπλευρη είσοδο.Το σήμα της μποτιάς τότε θα ελέγξει την πρόσκαιρη συμπίεση είτε ειδικά της γραμμής του μπάσου,είτε σε ολόκληρο το οργανικό δυναμικό από τη μίξη (γιά πιό δραματική επίπτωση) καθώς θα διέρχονται εκείνα από την κύρια είσοδο του συμπιεστή.Αντικειμενικός σκοπός ν'αποφευχθεί η ακουστική υπερφόρτωση που θα προέκυπτε στη ζώνη των χαμηλών εφόσον το σήμα παρέμενε ακατέργαστο.

Η τεχνική απαιτεί προσεκτική ρύθμιση των attack-release,με γνώμονες το επιδιωκόμενο καλλιτεχνικό αποτέλεσμα και το tempo του επεξεργαζόμενου κομματιού.Το attack οφείλει να μην είναι αρκετά σύντομο-ώστε να κατέληγε σε αφύσικο περιορισμό δυναμικών και παραμόρφωση της μίξης- αλλά ούτε και πολύ αργό,κάτι που θα μετρίαζε την ισχύ της τεχνικής αφού η μποτιά θα περνούσε προτού να προκύψει η επιθυμητή υποχώρηση των υπολοίπων.Ανάλογα,η ταχύτατη αποδέσμευση επιτυγχάνει μεν τονισμό στη μποτιά,αλλά θα καταλάβει εκείνος λιγότερο αντιληπτή θέση εντός της ολικής μίξης.Επιλογή παρατεταμένου χρόνου αποδέσμευσης,θα προκαλούσε αφύσικη υποχώρηση των υπολοίπων στοιχείων στη μίξη.

Επιπρόσθετος παράγοντας θα είναι το μήκος στο χρησιμοποιούμενο δείγμα της μποτιάς,αφού θα επηρεάζει τον μοτίβο συμπίεσης ως προς τα υπόλοιπα στοιχεία.Κριτήριο γιά την επιλογή είναι η μορφή που θέλει να προσδώσει ο μηχανικός ήχου στη ρυθμική αγωγή του κομματιού.

Eπί καλλιτεχνικών ζητημάτων βέβαια,δεν υφίστανται απαράβατοι κανόνες γιά το αισθητήριο του εκάστοτε ηχητικού μηχανικού.Τουναντίον,θρυλικά κομμάτια της ηλεκτρονικής χορευτικής μουσικής έχουν οικοδομηθεί πάνω στην υπέρβαση των εσκαμμένων ως προς τις επιμέρους ρυθμίσεις.
Οποιαδήποτε υπερβολή δεν οδηγεί πάντα σε καλόγουστο αποτέλεσμα.έξω όμως από τις χορευτικές πίστες,η συστηματική εφαρμογή σε εναλλακτικά ροκ,ποπ,ή χιπ-χοπ κομμάτια μπορεί να οδηγήσει σε αξιόλογους στυλιστικούς νεωτερισμούς...
-Μερικοί μηχανικοί ήχου μεταχειρίζονται τη sidechain διαμόρφωση όχι γιά να περιορίσουν πρόσκαιρα κάποια ανταγωνιστικά όργανα μέσα σε μιά μίξη,αλλά προς αντίστροφη κατεύθυνση,για την ενεργοποίηση ενός gating: υπό αυτή τη συνθήκη,η μποτιά αντί να συμπιέζει το μπάσο,θα πυροδοτεί μιά γεννήτρια χαμηλών συχνοτήτων σε συγχρονισμό με το ρυθμό,ενισχύοντας έτσι την ενέργεια των χαμηλών σε μιά μίξη και προσδίδοντας συνηχήσεις στο κάτω άκρο του φάσματος.

Επιπρόσθετα ρυθμιστικά στο side chain γιά την πύλη (gate) είναι τα εξής:
-Hold: παρέχεται από επαγγελματικές διατάξεις κι έχει τυπικό εύρος μεταξύ 0-3 δευτερολέπτων.Καθορίζει το χρονικό διάστημα που θα μένει η πύλη ανοιχτή,από τη στιγμή που η στάθμη στο σήμα ελέγχου θα πέφτει κάτω από το ορισμένο κατώφλι

-Depth: παρεχόμενη σε όλες τις διατάξεις και αντίστοιχη του λόγου συμπίεσης,έχει εύρος μεταξύ 0 και -80 dB..Καθορίζει το βαθμό στον οποίο θα ταπεινωθεί η στάθμη του επεξεργαζομένου σήματος,όποτε η στάθμη στο σήμα ελέγχου θα έχει είτε την τιμή κατωφλίου είτε μικρότερη εκείνης.

-Μιά ιδιαίτερα χρήσιμη παραλλαγή,προβλέπει την προσάρτηση ισοσταθμιστή στην παράπλευρη είσοδο, ούτως ώστε ο συμπιεστής να ενεργοποιείται επιλεκτικά από συγκεκριμένες οκτάβες και όχι από το σήμα στο σύνολό του.Εφόσον ο μηχανικός ήχου έχει διαπιστώσει ότι κάποιες συχνοτ ικές ζώνες εντός της μίξης είναι προβληματικές και χρειάζεται να ελεγχθούν,ρυθμίζει τον προσαρμοσμένο ισοσταθμιστή να ενισχύει τις προβληματικές ζώνες,ούτως ώστε ν'αυξηθεί η ευαισθησία παράπλευρης εισόδου του συμπιεστή προς εκείνες.

Λαμβάνονται γιά παράδειγμα τα τονισμένα συριστικά σε μιά φωνητική ερμηνεία.Οι συριστικοί ήχοι συνδέονται συνήθως με την άρθρωση των συμφώνων ΄΄ς΄΄,΄΄ζ΄΄,΄΄ξ΄΄,΄΄ψ΄΄,΄΄χ΄΄ και των διψήφων ΄΄τσ΄΄,΄΄τζ΄΄.

Αναλύονται σε δύο συνιστώσες: μία τονικά εντοπισμένη με χαμηλή ενέργεια και άλλη μία θορυβικής υφής με υψηλή ενέργεια.Το ενεργειακό περιεχόμενο και των δύο κατανέμεται σε υψηλές οκτάβες-σε διάκριση λ.χ. με το παχύ ΄΄σ΄΄.Τονισμός συριστικών σημειώνεται σε δυνατές φράσεις-ιδίως από ερμηνευτές που δεν πέρασαν από εκπαίδευση κλασικής μουσικής σε Ωδείο.Επίσης πιθανόν να προκύψει από άλλες διεργασίες ισοστάθμισης / συμπίεσης οι οποίες θα είχαν ενισχύσει υψηλές οκτάβες.Ο συριγμός είναι απαραίτητος γιά την καταληπτότητα,υπερβολική παρουσία του όμως επιφέρει ανισορροπίες στη συνολική μίξη.Όποτε ακούμε μιά φωνή ασυνόδευτη,το ακουστικό μας σύστημα προσαρμόζεται,ισοσταθμίζοντας σε κάποιο βαθμό υποσυνείδητα τις διαφορές στάθμης ανάμεσα σε φωνήεντα και το συριστικά.Δεν συμβαίνει όμως το ίδιο εντός μιάς μίξης.Η μείωση της στάθμης στο φωνητικό κανάλι σε βαθμό που δεν ξεχωρίζει ο συριγμός,οδηγεί σε κάλυψη των φωνηέντων μέσα στη μίξη.Σε στάθμη όπου τα φωνήεντα γίνονται καταληπτά,θα ακούγεται υπερβολικός ο συριγμός.

Εάν λ.χ. επιδιώκεται κατάπνιξη των συριστικών (De-essing) σε γυναικεία φωνητικά,ο ισοσταθμιστής ρυθμίζεται για να προωθεί κατά 6-12dB τη ζώνη μεταξύ 7-13 KHz.Σε περιπτώσεις όπου περιλαμβάνονται και ανδρικά φωνητικά,η ζώνη ξεκινά από το ύψος των 5KHz.Σε οκτάβες άνω από τη ζώνη των συριστικών,δεν περιέχεται συνήθως αρκετή ενέργεια στο υπόλοιπο σήμα,ώστε να τιθόταν σε λειτουργία ο συμπιεστής-ακόμα και με τη μέγιστη προώθηση.Παράλληλα,τείνουν ν'αποκόπτονται οι οκτάβες κάτω των 5KHz προκειμένου ν'αποκλειστεί η πιθανότητα ενεργοποίησης του συμπιεστή από φθόγγους με ισορροπημένη απόδοση,όπως φωνήεντα και άλλα σύμφωνα (οδοντικά,χειλικά,γλωσσικά ρινικά).



Όποτε τα συριστικά ξεπροβάλουν,το ηχητικό σήμα στην παράπλευρη είσοδο θα ξεπερνάει τη στάθμη κατωφλίου,χάρη στην ενίσχυση που θα έχει υποστεί από τον ισοσταθμιστή στην ομόλογη ζώνη υψηλών συχνοτήτων.Τότε ο συμπιεστής θα μπαίνει σε δράση,μειώνοντας με υψηλό λόγο τη στάθμη στο σύνολο του σήματος.Κατ αυτόν τον τρόπο,όταν καταπνίγεται ο συριγμός δεν θα μεταβληθεί η χροιά της φωνής (δεν θα συμβεί ενεργειακή ανακατάταξη),αλλά μονάχα η ακουστότητα.Ζητούμενο είναι οι παράμετροι συμπίεσης να ρυθμίζονται έτσι ώστε ο τερματισμός της συμπιεστικής δράσης και η επάνοδος σε μοναδιαίο κέρδος σήματος να συμβαίνουν αμέσως με τη λήξη του προβληματικού συριγμού.Χρόνος attack ίσος με 5 εκατοντάκις χιλιοστά δευτερολέπτου και χρόνος release 50-60 χιλιοστών δευτερολέπτου αρκούν συνήθως γιά την κατάπνιξη του συριγμού ενώ η υπόλοιπη φωνητική ερμηνεία θα περνάει αλώβητη.

(...)
 
Last edited:


Staff online

ΣΤΑΤΙΣΤΙΚΑ

Threads
151.428
Μηνύματα
2.266.869
Members
34.436
Νεότερο μέλος
NickGR
Top