Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

[N Kanellopoulos]

Απάντηση: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Είχα διαβάσει ότι το μεγάλο κόστος στο ανέβασμα μιας όπερας ήταν εκείνο που οδήγησε στο να παρουσιάζονται οι όπερες με μαριονέτες καθώς με αυτόν τον τρόπο έπεφτε κατά πολύ το κόστος.
θέλω να ρωτήσω. Σήμερα στις ζωντανές παραστάσεις όπερας με μαριονέτες υπάρχει ορχήστρα και τραγουδιστές ή χρησιμοποιείται ηχογράφηση.

Απ΄όσο γνωρίζω, για τις μαριονέτες του Σάλτσμπουργκ και της Πράγας, αυτές συνοδεύονται από CD. Το ίδιο γίνεται και στην έδρα τους (τις δύο παραπάνω πόλεις).

Αυτές τις μέρες στην Αθήνα παρουσιάζεται ο Μαγικός Αυλός του Μότσαρτ, με μαριονέτες.

 

[N Kanellopoulos]

Απάντηση: Re: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Μία απορία δική μου!!
Σήμερα ακούμε τα μεγάλα έργα απο μεγάλες φιλαρμονικές ορχήστρες κλπ!
Την εποχή τους! την εποχή που γράφτηκαν, πως γινόντουσαν οι εκτελέσεις των έργων αυτών!!??
Πως και απο ποιούς άραγε άκουγε ο κόσμος και ο ίδιος ο συνθέτης, τα έργα της εποχής τους???

Το 2ο μισό της οφειλόμενης απάντησης σχετικά με τους λεγόμενους "Αυθεντιστές"

Το κίνημα των αυθεντιστών εμφανίστηκε στην Ευρώπη κατά τη δεκαετία του 1980 περίπου. Ήταν μια κίνηση που έκαναν μερικοί διάσημοι μαέστροι ή ερμηνευτές που προσπαθούσαν να δώσουν στον ήχο των έργων που διηύθυναν ή ηχογραφούσαν, εκείνον τον ήχο που είχαν οι ορχήστρες το 18ο ή το 19ο αιώνα. Για την επίτευξη του στόχου τους, είτε χρησιμοποίησαν αυθεντικά όργανα από μουσεία και συλλογές είτε νέα αντίγραφα εκείνων των παλιών. Ο ήχος δεν γνωρίζουμε εάν τελικά έμοιαζε με τον παλιό, ήταν όμως ενδιαφέρων και αξιοπρόσεκτος.

Roger Norrington
Είναι ο πιο γνωστός από τους σύγχρονους αυθεντιστές. Έδωσε ιδιαίτερη προσοχή στα tempi που σημείωσε ο συνθέτης, είναι όμως και ο αρχιμουσικός ο οποίος προσέλκυσε αντικρουόμενες κριτικές για τα γρήγορα αυτά tempi που χρησιμοποίησε. Διηύθυνε και ορχήστρες σύγχρονων οργάνων.

John Eliot Gardiner
Υπήρξε ο πιο γόνιμος, ο πιο παραγωγικός ερμηνευτής αυθεντικών εκτελέσεων. Έχει σχηματίσει σύγχρονες ορχήστρες, αλλά και τέτοιες του 19ου αιώνα για να δείξει τις διαφορές στην κατασκευή των μουσικών οργάνων. Τον Οκτώβριο του ’92 ερμήνευσε αυθεντικά το Ρέκβιεμ του Βέρντι.

Ton Koopman
Είναι ο πρωτοπόρος της ολλανδικής σχολής αυθεντιστών. Η ορχήστρα που έφτιαξε, η Amsterdam Baroque, έχει κάνει αρκετές και σημαντικές ηχογραφήσεις ρεπερτορίου της μπαρόκ εποχής, ενώ ο ίδιος παίζει συνήθως τσέμπαλο και όργανο.

Nikolaus Harnocourt
Ήταν ο πρώτος ο οποίος ξεκίνησε το “Κίνημα των Αυθεντιστών” με τη ορχήστρα παλιών οργάνων Concentus Musicus της Βιέννης με εξειδίκευση στη μπαρόκ περίοδο. Οι ηχογραφήσεις που έκαναν στις Καντάτες του Μπαχ ήταν μοναδικές. Το 1992 στράφηκε στον Μότσαρτ και τον Μπετόβεν, στον τελευταίο με σύγχρονα όργανα (εκτός από τις τρομπέτες). Ήταν τότε που ηχογραφούσε με τηνΟρχήστρα Δωματίου της Ευρώπης τις Συμφωνίες του Μπετόβεν .

Christopher Hogwood
Το ενδιαφέρον του στη κίνηση των αυθεντιστών ξεκίνησε γύρω στα μέσα της δεκαετίας του ’60. Είναι ένας επιτυχημένος τσεμπαλίστας και η ορχήστρα του, η Academy of Ancient Music (Ακαδημία Παλιάς Μουσικής) ήταν η πρώτη μεγάλη, σε μέγεθος, ορχήστρα παλιών οργάνων που ηχογράφησε μουσική του 18ου αιώνα.

Roy Goodman
Στις ηχογραφήσεις του 1988 με τη Hanover Band στη δισκογραφική εταιρεία Nimbus χρησιμοποίησε παλιά όργανα σε μια “αυθεντικού” τύπου ηχογράφηση, φυσική. Κι αυτός είναι γρήγορος στα tempi του.

Franz Brueggen
Χρησιμοποίησε παλιά όργανα με την Ορχήστρα του 18ου Αιώνα και θεωρείται περισσότερο ερμηνευτής, παρά διευθυντής, της ορχήστρας αυτής. Στην 9η Συμφωνία του Μπετόβεν, ο Μπρίγκεν μεγάλωσε κατά πολύ το τμήμα των εγχόρδων (1993).

 

[Sambalis]

Οπως πάντα Νίκο...Πλήρης, Σαφής, Περιεκτικός και ...Αμεσος!!!:cool_4::respect:

 

[thvarveris]

Απάντηση: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Ερώτηση.

Η όπερα DON GIOVANNΙ υπάγεται στην κατηγορία, όπερα buffa;

 

[RDoherty]

Επισήμως ναι, αλλά αυτό μάλλον έγινε για να μπει σε άλλη κατηγορία στα charts του Billboard :happy_5: Ο χαρακτηρισμός του λιμπρέττου (dramma giocoso) είναι ακριβέστερος, πιο κοντά στο dramma παρά στο giocoso.

 

[N Kanellopoulos]

Απάντηση: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Ερώτηση.
Η όπερα DON GIOVANNΙ υπάγεται στην κατηγορία, όπερα buffa;

Όπως πολύ σωστά ανέφερε και ο RD, για κάποιο περίεργο λόγο, πολλές φορές χαρακτηρίζεται έτσι (ως κωμική). Πρόκειται όμως για δράμα,αφού έτσι αναφέρεται και στο λιμπρέτο (το κείμενο) και τελικώς δραματική είναι η υπόθεσή της.

Πάντως οι όποιοι χαρακτηρισμοί δεν μειώνουν την αξία της, αφού κατατάσσεται μεταξύ των καλύτερων έργων που έχουν γραφτεί ποτέ για το λυρικό θέατρο.

Αναλυτικά για την υπόθεση της όπερας είχα γράψει στο παρελθόν ένα εκτενές άρθρο (ανάλυση όπερας, ιστορικά στοιχεία, λιμπρέτο κτλ), στον πρώτο -ίσως και μόνο;- δικτυακό τόπο για την κλασική μουσική στην Ελλάδα, το classicalmusic.gr.

Αυτές τις πληροφορίες μπορείτε να διαβάσετε εδώ:
http://features.classicalmusic.gr/article.php?id=345

 

[ΑΝΔΡΕΑΣ Κ.]

Καλημερα
καποια στιγμη, οταν εχεις καιρο και μπορεις Νικο,θα ηθελα παρα πολυ να δω-ειτε εδω ειτε ακομα καλυτερα ως ξεχωριστο thread- εργα που αποδιδονται σε λαθος δημιουργους

 

[N Kanellopoulos]

Απάντηση: Re: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Καλημερα
καποια στιγμη, οταν εχεις καιρο και μπορεις Νικο,θα ηθελα παρα πολυ να δω-ειτε εδω ειτε ακομα καλυτερα ως ξεχωριστο thread- εργα που αποδιδονται σε λαθος δημιουργους

Άλλο μεγάλο θέμα αυτό!
Πολύ καίρια η ερώτηση και σημαντική. Μόνο που χρειάζομαι λίγο χρόνο για να ψάξω στο αρχείο μου. Υπάρχουν πάρα πολλά και πρέπει να τα ομαδοποιήσω.

************

Οι απορίες σας σχετικά με τον μεγάλο ρομαντικό συνθέτη Γιοχάνες Μπραμς θα λυθούν σε ένα τρίωρο αφιέρωμα που ετοίμασα στην εκπομπή μου.
Λεπτομέρειες εδώ: http://www.avsite.gr/vb/showthread.php?t=34225

 

[N Kanellopoulos]

Απάντηση: Re: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Καλημερα
καποια στιγμη, οταν εχεις καιρο και μπορεις Νικο,θα ηθελα παρα πολυ να δω-ειτε εδω ειτε ακομα καλυτερα ως ξεχωριστο thread- εργα που αποδιδονται σε λαθος δημιουργους

Όπως ξανάγραψα, αυτό είναι ένα μεγάλο κεφάλαιο που δυστυχώς δεν μπορεί κανείς να ολοκληρώσει. Συνεχώς ανακαλύπτονται στοιχεία (σε βιβλιοθήκες, συλλέκτες, ορχήστρες, μουσικοεκδοτικούς οίκους) που ανατρέπουν πολλά από αυτά που γνωρίζουμε σήμερα για την πατρότητα των έργων.

Σταχυολόγησα μερικές περιπτώσεις, τις πιο γνωστές.

Ο Τζερεμάια Κλαρκ έγραψε το 1700 ένα εμβατήριο αφιερωμένο στον Πρίγκιπα της Δανίας. Στον Πέρσελ (Henry Purcel) αποδίδεται από λάθος, όπως πολλές φορές έχει συμβεί στην ιστορία της κλασικής μουσικής.

Ο Μότσαρτ από μικρός πήρε τα πρώτα μαθήματα βιολιού από τον πατέρα του, ενώ ο ίδιος αργότερα έγραψε πολλά έργα γι΄ αυτό το όργανο, με πιο γνωστά τα 5 Κοντσέρτα για Βιολί. Δύο ακόμη τέτοια κοντσέρτα αποδίδονται σ΄ αυτόν από λάθος.

Franz Joseph Haydn. Ο μεγάλος αυστριακός συνθέτης έγραψε δεκάδες Κουαρτέτα Εγχόρδων και 104 Συμφωνίες. Πολλοί αναφέρουν ότι οι Συμφωνίες του ήταν 108, αφού του αποδίδουν ακόμη 4, από λάθος. Επίσης, πολλά από τα κουαρτέτα που σήμερα θεωρούμε ότι έγραψε ο Χάιντν, και έχουν αρίθμηση από τον καταλογογράφο του Χόμποκεν, δεν γράφτηκαν από αυτόν. Ίσως γράφτηκαν από κάποιους από τους μαθητές του, με τις διορθώσεις και την προτροπή του Χάιντν.

Πολλές από τις Συμφωνίες του Martin Kraus έχουν σήμερα χαθεί ή αποδίδονται σε άλλους συνθέτες της εποχής.

Τρεις φούγκες, που σήμερα θεωρούμε ότι τις έγραψε ο Φρεσκομπάλντι, έχουν γραφεί από άλλους.

Στο μπαλέτο Πουλτσινέλα που έγραψε ο Στραβίνσκι, χρησιμοποίησε μερικές σονάτες και άριες που αποδίδονται στον Περγκολέζι, σονάτες που σήμερα γνωρίζουμε ότι γράφτηκαν από άλλους συνθέτες. Κάτι παρόμοιο συμβαίνει και με την όπερα La serva Padrona.

Ο Jean L'Heritier mainly wrote έγραψε κυρίως μοτέτα, από τα οποία σώζονται σήμερα μόλις 48. Πάντως πολλά σε από αυτά την πατρότητά τους διεκδικούν άλλοι συνθέτες, όπως ο Adrian Willaert, o Jean Mouton και ο Philippe Verdelot.

Μεταξύ των γυναικών που έγραφαν μουσική, στη Βυζαντινή περίοδο είναι γνωστό το όνομα της Κασσίας, αλλά και της κόρης του Ιωάννου Κλαδά που έγραφαν ύμνους που έχουν, πολλοί από αυτούς διασωθεί. Η μουσική αυτών των υμνογράφων σώζεται σε χειρόγραφα και προοριζόταν για να ψέλνεται σε μοναστήρια. Πόσα όμως από αυτά ανήκουν πραγματικά στις δύο συνθέτριες δεν είναι στ΄ αλήθεια γνωστό.

Κάτι παρόμοιο συμβαίνει και με τον Johann Sebastian Bach, τον Πατριάρχη της γερμανικής μουσικής. Πολλά Ψωράλ, όπως το Jesus Christus, unser Heiland, γράφτηκαν μάλλον από τον Μαρτίνο Λούθηρο ή τον Γιόχαν Βάλτερ.
Επίσης, έχουμε και τις παρακάτω λανθασμένες “πατρότητες”:
Minuet σε Σολ μειζ., BWV Anh. 114. Συνήθως αποδίδεται στον Christian Petzold.
Minuet σε Σολ μείζ., BWV Anh. 115. Συνήθως αποδίδεται στον Christian Petzold
March σε Ρε μείζ., BWV Anh. 122. Συνήθως αποδίδεται στον Carl Philipp Emanuel Bach.
Polonaise σε Σολ ελ., BWV Anh. 123. Συνήθως αποδίδεται στον Carl Philipp Emanuel Bach.
March σε Σολ μείζ., BWV Anh. 124. Συνήθως αποδίδεται στον Carl Philipp Emanuel Bach.
Polonaise σε Σολ ελ., BWV Anh. 125. Συνήθως αποδίδεται στον Carl Philipp Emanuel Bach.

Joseph Schmitt: Ένας από τους αξιόλογους συνθέτες των αρχών του 18ου αι., ο Γιόζεφ Σμιτ είναι πιο γνωστός ως “Ολλανδός Χάιντν”. Τα περισσότερα έργα του ήρθαν στο φως πρόσφατα, ύστερα από έρευνες σε βιβλιοθήκες και συλλέκτες, όπου διαπιστώθηκε πως πολλά από τα έργα του αποδίδονται σε άλλους (μεταξύ αυτών και στον Χάιντν).

O Andrea Luchesi, ένα μάλλον άγνωστος Ιταλός συνθέτης εργαζόταν στη Βόννη στα τέλη του 18ου αι. Μερικοί μουσικολόγοι αποδίδουν σ΄ αυτόν την πατρότητα κάποιων Συμφωνιών του Μότσαρτ (Νο. 31, 33, 35, 36, 38, 39, 40, 41), όπως και των τελευταίων του Χάιντν (Λονδρέζικες Συμφωνίες). Επίσης, λένε ότι έγραψε αυτός και όχι ο Μπετόβεν τα πρώτα Κουαρτέτα για Πιάνο WoO36.

 

[ΑΝΔΡΕΑΣ Κ.]

Επαναλαμβανω το χθεσινο μου μηνυμα αφου χαθηκε μαζι με τον παλαιο server...

Νικο , σε ευχαριστω παρα πολυ για την απαντηση σου.Πρεπει να σου πω πως πολλες φορες δισταζω να σου ζητησω κατι διοτι καταλαβαινω πως μπαινεις σε πολυ μεγαλο κοπο.
Ευχαριστω!

Υ.Γ.Παντως περιμενα και κατι απο..Adagio...;-)

 

[N Kanellopoulos]

Απάντηση: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Το Αdagio του Tomaso Albinoni ανήκει σε άλλη κατηγορία.
Αλλά μιας και αναφέρθηκε να πω ότι το Adagio αυτό, στη μορφή που το ξέρουμε σήμερα, δεν γράφτηκε έτσι από το συνθέτη του (τον Albinoni).
Β΄ρεθηκαν μερικές σκόρπιες παρτιτούρες, χωρίς συνέχεια, αλλά ο Ιταλός μουσικολόγος Ρέμο Γκιαζότο (γεν. 1910) συμπλήρωσε -ή μοντάρισε, αν μου επιτραπεί η έκφραση- τη μελωδία που ξέρουμε.

Συνεπώς δεν είναι αστεία μια πιθανή ερώτηση του τύπου:
"Ποιος έγραψε το Adagio του Albinoni;"

 

[ΑΝΔΡΕΑΣ Κ.]

Νικο, στην προχθεσινη εκπομπη σου επαιξες ενα υπεροχο κομματι με πολλες εναλλαγες απο το οποιο το μονο που καταφερα να συγκρατησω(οδηγω παντα εκεινη την ωρα) ηταν ο τιτλος του:
"Συμφωνια της Βαρσοβιας"

Μηπως μπορεις να μας πεις περισσοτερα?

 

[N Kanellopoulos]

Απάντηση: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Το Warshaw Concerto (Κοντσέρτο της Βαρσοβίας) γράφτηκε από τον σχετικά άγνωστο συνθέτη Richard Addinsel, για τις ανάγκες της κινηματογραφικής ταινίας Dangerous Moonlight ή Suicide Squadron, του 1941. Την ασπρόμαυρη αυτή ταινία (προφανώς) στα Ελληνικά την απέδωσαν ως "Αποστολή Αυτοκτονίας".

Κατά τη διάρκεια της ναζιστικής εισβολής στην Πολωνία, μια αμερικανία ρεπόρτερ ερωτεύτηκε έναν Πολωνό πιανίστα, ο οποίος -υπό το σεληνόφως- έγραψε και της αφιέρωσε αυτό το κομμάτι. Στον πόλεμο αργότερα τον έκαναν πιλότο, που όμως καταρρίφθηκε και έχασε το φως του.
Μετά τον πόλεμο, αν και τυφλός, συνέχιζε να παίζει πιάνο και ενώ έπαιζε το συγκεκριμένο κομμάτι, στο χώρο μπήκε αυτή στην οποία το είχε αφιερώσει......

Για την υπόθεση δείτε εδώ
http://www.prairienet.org/ejahiel/dangmoon.htm

Για τον συνθέτη εδώ
http://www.answers.com/topic/richard-addinsell

*****
Μήπως ξέρεις κανείς αν μπορούμε να το βρούμε σε DVD ή DivX;
Την ταινία είχα δει μικρός στην τηλεόραση και συγκινήθηκα από τη μουσική της. Στο Amazon υπάρχει σε VHS.

 

[N Kanellopoulos]

Απάντηση: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Όσον αφορά το ερώτημα του Αντρέα σε άλλο θλεμα, νομίζω έχει ενδιαφέρον και για το παρόν θέμα με τις απορίες, να πούμε δυο λόγια για τον Πέερ Γκυντ, του Νορβηγού συνθέτη Έντβαρντ Γκριγκ. Η ιδιαίτερη πατρίδα του είναι το υπέροχο Μπεργκεν, όπου σώζεται το σπίτι του και το εργαστήριό του, όπου έγραφε τη μουσική του, βλέποντας ένα από τα φιόρδ.

Η μουσική του Γκριγκ «έντυσε» μουσικά το έργο του μεγάλου Νορβηγού δραματουργού Ερρίκου Ίψεν. Πρωταγωνιστής του έργου ο Πέερ Γκυντ, είναι ένας κατεργάρης χωρικός με μεγάλη φαντασία. Το μυθικά φτιαγμένο δράμα παρακολουθεί 60 χρόνια της ζωής και της μεγάλης αίσθησης ελευθερίας, του πρωταγωνιστή, χωρίς περιορισμούς. Το έργο διαμορφώθηκε και υλοποιήθηκε σε δύο σουίτες με γενικό τίτλο "Πέερ Γκυντ 1 & 2". Η πρεμιέρα του δόθηκε στο Όσλο, στις 24.2.1876. Σήμερα, οι Σπουίτες ηχογραφο΄νται σε 4 μέρη-πράξεις.

Η 1η Σουίτα έχει τα μέρη:
Η διάθεση τη Χαραυγή
Θάνατος της Αζ
Χορός της Ανίτρας
Στο άντρο του Βασιλιά των Βουνών

Η 2η Σουίτα έχει τα μέρη:
Απαγωγή της νύφης-Θρήνος της Ίνγκριντ
Αραβικός Χορός
Επιστροφή του Πέερ Γκυντ (τρικυμία)
Τραγούδι της Σολβέιγ

Στη Χαραυγή, ο πρωταγωνιστής εμφανίζεται να έχει πραγματοποιήσει την απαγωγή της κόρης του Βασιλιά των Βουνών και περιδιαβαίνει μαζί της τα βουνά της κρύας Νορβηγίας. Φτάνοντας σε μια από τις υψηλότερες κορυφές η αυγή χαράζει και οι δύο νέοι απολαμβάνουν τη χαραυγή σε συνδυασμό με το μαγευτικό τοπίο.

Στον Αραβικό Χορό περιγράφεται κάποιος εξωτισμός, με κάποιο συγκεκριμένο λόγο. Είναι η στιγμή κατά την οποία, ενώ ο Πέερ Γκυντ περιφέρεται στην έρημο, φτάνει στην κατασκήνωση μιας φυλής Βεδουίνων και ευχαριστεί τον ήρωα-προφήτη με ένα δελεαστικό χορό.

 

[thvarveris]

Απάντηση: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

[Μιας και έχουμε πρόσφατο το αφιέρωμα στον Brahms, θέλω να μάθω αν πράγματι το έργο του Brahms θεωρείται τόσο πολύ επηρεασμένο από τον Beethoven, μέχρι σημείου ο Wagner να θεωρεί τον Brahms σχεδόν αντιγραφέα του Beethoven.(Όπως έχω διαβάσει)
Ποια η γνώμη σας;]

Ο Μπραμς είναι ένας πολύ μεγάλος Γερμανός συνθέτης και το έργο του είναι από την αρχή ως το τέλος εξαιρετικό, από κάθε άποψη.

Φυσικά και είναι επηρεασμένο από τον Μπετόβεν, γιατί είναι φυσικό, όταν ζει και δημιουργεί κάποιος σε ένα γεωγραφικό χώρο και συγκεκριμένη εποχή, να επηρεάζεται από το έργο ενός μεγάλου συνθέτη που προηγήθηκε, στην ίδια περιοχή. Αυτό είναι θεμιτό και συμβαίνει σε όλους.

Από εδώ όμως μέχρι να χαρακτηριστεί κάποιος αντιγραφέας απέχει πολύ.
Εξάλλου και ο ίδιος ο Βάγκνερ επηρεάστηκε από άλλους συνθέτες που προηγήθηκαν.
Όπως ο Μότσαρτ επηρεάστηκε από τον Χάιντν, ο Χάιντν από τον Μπαχ, ο Μπετόβεν από τους Χάιντν και Μότσαρτ κλπ κλπ.

Μπορείτε να διαβάσετε ιστορικώς εξακριβωμένα στοιχεία στη βιογραφία του Γιώργου Δρόσου, απ΄όπου κι εγώ διάβασα αποσπάσματα στην εκπομπή, εκδόσεις Ζαχαρόπουλου (Σταδίου 5, τηλ. 32 31 525).

* Ευκαιρίας δοθείσης, από τον Ζαχαρόπουλο υπάρχει μια καλή έκπτωση για τα παραπάνω βιβλία, 12 βιογραφίες μεγάλων συνθετών, για όσους απλώς αναφέρουν ότι τα άκουσαν στον "Αθήνα 984".

 

[N Kanellopoulos]

Απάντηση: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Θα τρελαθούμε από τον server...
To προηγούμενο μήνυμα το έστειλα εγώ, ως απάντηση στον φίλο thvarveris
κι όχι αντιστρόφως!!!!!!!

 

[ΑΝΔΡΕΑΣ Κ.]

Νικο καλημερα,
η επομενη ερωτηση δεν ειναι τοσο "μουσικη" αλλα καθως αυτο το φορουμ ειναι περισσοτερο τεχνολογικο θα ηθελα-μεσα στα πλαισια του εφικτου παντα- να μας ενημερωσεις για ορισμενες εταιρειες των οποιων οι ηχογραφησεις κλασικων εργων θα "ακουγονται" καλα και σωστα στα συστηματα μας.
Ευχαριστω και παλι.:cool_4:

 

[N Kanellopoulos]

Απάντηση: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Κατ' αρχάς, έτσι γενικά, είναι δύσκολο να πει κανείς κάτι τέτοιο, με εξαίρεση την Telarc (αντιπρ. Λέσχη του Δίσκου) που όλες της οι ηχογραφήσεις θεωρούνται άριστες έως αναφοράς (και στην Κλασική και την Τζαζ).

Πέρα από αυτήν, ηχογραφήσεις αναφοράς έχουν οι Sheffield Lab, Reference Recordings, Mobile Fidelity, Nimbus, Chesky, ιδιαιτέρως η FIM κτλ.

Οι γνωστές εταιρείες έχουν κι αυτές αρκετές καλές ηχογραφήσεις, που ποικίλουν όμως από στούντιο σε στούντιο. Αυτό ισχύει για τις Deutsche Gramophon, Philips, Sony, Naxos, EMI, Warner, Hyperion, Harmonia Mundi, RCA κτλ.

Θα ξεχώριζα ως καλύτερη από αυτές τις γνωστές την αγγλική Decca, που -από δική μου εμπειρία- όλοι οι δίσκοι που έχω είναι πολύ καλές ηχογραφήσεις και εκτελέσεις, έχοντας αποσπάσει διακρίσεις.

 

[Μελίδης Μιχάλης]

Απάντηση: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Να πω κι εγώ ότι διαβάζοντας όλα αυτά τα θέματα ένοιωσα ότι πρέπει να πούμε ένα μεγάλο ευχαριστώ στον Νίκο Κανελλόπουλο για όλα όσα μπήκε στον κόπο να γράψει και να ενημερώσει εμάς τους ημιμαθείς σχετικά με την κλασσική μουσική.

Να ρωτήσω κι εγώ με τη σειρά μου, το έργο για πιάνο La campanela του List είναι ένα δύσκολο έργο. Είναι αλήθεια ότι η καλύτερη εκτέλεση είναι του Andrei Gavrilov ή υπάρχουν κι άλλοι σημαντικοί ερμηνευτές του έργου;

Όταν το πρωτοάκουσα σε ηλικία περίπου 13 χρονών εκπλάγηκα από την πολυπλοκότητά του και σε κάποια σημεία μου έδινε την εντύπωση ότι ο πιανίστας είχε 3 χέρια. Όταν άρχισα να προσπαθώ να το παίξω ερασιτεχνικά στο μικρό αρμόνιο που είχα πάρει τότε, είδα ότι δεν ήταν τόσο δύσκολο όσο ακούγεται, αλλά κάποια σημεία του έργου δεν μπορούσα καν να τα πλησιάσω.
Το έχω σε ένα πολύ παλιό δίσκο βινυλίου ΕΜΙ, σχεδόν κατεστραμένο από τις πολλές φορές που έπαιξε σε ένα παλιό και τρισάθλιο πικάπ που είχα τότε.
Ευχαριστώ πολύ.

 

[N Kanellopoulos]

Απάντηση: Απορίες σχετικά με την κλασική μουσική!

Μιχάλη σ' ευχαριστώ για τα καλά σου λόγια.
Πιστεύω ότι η γνώση είναι κάτι που ανήκει σε ΟΛΟΥΣ, γι' αυτό προσπαθώ -με απλά λόγια- να μεταφέρω πράγματα από αυτά που γνωρίζω. Καλό θα ήταν όσοι βρίσκεται ενδιαφέροντα αυτά τα μηνύματα να στείλετε ένα link σε φίλους σας, που πιθανώς να θέλουν να μάθουν γι αυτά.

Σχετικά με την ερώτησή σου τώρα:
Κατ' αρχάς η σύνθεση αυτή ανήκει στον μεγάλο βιολονίστα και συνθέτη Νικολό Παγκανίνι και είναι μέρος από το 2ο Κοντσέρτο για Βιολί που έγραψε.

Ο Φέρεντς Λιστ (Liszt) πήρε το πρωτότυπο και έγραψε τη "Σπουδή Παγκανίνι" που έχει 6 μέρη. Το 3ο από αυτά είναι το La Campanella (η μικρή καμπάνα), εξ ου και ο ήχος του κομματιού.

Σχετικά με τις εκτελέσεις, υπενθυμίζω ότι αυτά που προτείνω είναι σύμφωνα με το δικό μου γούστο. Είναι πράγματι πολύ δύσκολο στη μεταγραφή του για πιάνο από τον Λιστ, αφού προσπάθησε να μεταφέρει το ύφος του "δαιμονικού" βιολιού από το κοντσέρτο του Παγκανίνι. Ως δεινός πιανίστας -εκτός από συνθέτης- ο Λιστ τα κατάφερε μια χαρά, αλλά έκτοτε παιδεύει τους πιανίστες που επιθυμούν να το ερμηνεύσουν.

Οι εκτελέσεις που προτιμώ είναι με τον Βλαντιμίρ Χόροβιτς (πολύ παλιά), αλλά και η σχετικά πρόσφατη με την μάλλον άγνωστη, γαλλίδα πιανίστρια, Φρανς Κλιντά (France Clidat). Βεβαίως και ο Γαβρίλοφ είναι εξαιρετικός, αλλά δεν ξέρω αν επανακυκλοφόρησε σε CD.